191.Colección de dibujos de escudos del concejo de Mieres

Dibujos varios>Heráldica

Entrada 191. Publicada  30-12-2018

Dibujo a línea y aguada del blasón copiado el mismo año de 1930 en que
inauguró, junto con el ejemplar de Aguilar,  esta colección heráldica de Mieres. La pieza
continúa resultando singular. No por su factura dibujística -muy inferior a la de Aguilar-
como por otras razones que se explican abajo.

Heráldica. Colección de dibujos de escudos del concejo de Mieres

Materiales disponibles.

2. Materiales del archivo de Benxa (cont. y final).

En torno al escudo de Casares.

Del conjunto de 18 escudos enmarcados tras ser dibujados por Benxa, el de Casares concentra nuestra atención por varios motivos: su antigüedad (1930), tratarse de pieza original, medidas superiores a las de los restantes (1), lo que permite considerarlo representativo del tamaño real del de Aguilar y de todos los publicados en 1953 que fueron objeto de reducción en imprenta. Todas estos puntos, la interpretación primera que recibió en este blog [Entrada 189, 26-12-2018, párrafo que remite a su vez a la entrada 26] y ciertos datos que escribe Benxa en El Pregonero... lo convierten en un ejemplar de interpretación controvertida o cuanto menos presto a dos hipótesis. Una, en relación con lo argumentado con anterioridad en este blog, y una vez corregida la errónea consideración de entonces como el primer escudo dibujado de esta colección. Se trataría de un ejemplar surgido por efecto de la ejecución y buena opinión recibida sobre el resultado de la primera copia del blasón de Aguilar [Entrada 187, 22-12-2018], que animaría al joven dibujante principiante a proseguir con similares reproducciones, abordando la del escudo de Casares, aldea próxima a Olloniego. No tendría lugar entre el grupo de los radicados en Mieres -excluyéndose por ello de la publicación citada-, pero sí daría pie al proyecto de un “Olloniego heráldico y epigráfico” que Benxa dejó escrito en el reverso del dibujo (2). La otra versión, más reciente, se ampara en el pasajes del relato publicado por Benxa sobre las circunstancias que rodearon la reproducción de algunos blasones de Mieres. Siempre en términos de suposición, su confirmación identificaría el emblema de Casares con la accidentada reproducción del escudo catorce de Mieres, del que no se cita su lugar de emplazamiento -tampoco el de los restantes-, pero sí que estuvo antaño en la fachada de la residencia de Mieres de los mismos propietarios, aunque no en el momento de su copia, hallándolo en un concejo aledaño donde llevaría a cabo la reproducción: Casares de Oviedo, inmediato al término municipal de Mieres. Un único dato contradice esta versión, el que fuera la último escudo copiado; dato que el autor pudo alterar en un texto como el referido, mezcla de documental y artículo propio de su estilo. Por otro lado, la ocultación en el texto del lugar donde se hallaban localizados todos los blasones no niega el supuesto. Incluso arriesgando más, podría apuntarse otro dato de apoyo a esta hipótesis. Su reproducción, aunque globalmente de muy inferior calidad que la del de Aguilar, muestra un trabajo especialmente forzado y desafortunado en la parte superior o timbre (yelmo, su base y el fondo), que conduce a la confusión, una interpretación como infantil que podría deberse a su copia a partir de una reproducción dentro de un plato o soporte convexo. El copista, que no habría sabido resolverla con acierto, manifiesta en el artículo su descrédito por toda copia que no sea del natural (3) -en este caso, del blasón pétreo directamente- y un descontento general con esta pieza que de no ser así, por haberse radicado originariamente en Mieres, bien podría figurar incluida su imagen en la publicación acompañando a los demás.

Otras cuestiones sobre la serie de dibujos heráldicos únicamente enunciadas

__Consideración preliminar de los los escudos de armas como escultura relivaria sobre soporte arquitectónico. No se trata de blasones bordados en tejido (estandartes) ni de la versión esmaltada en colores ni las armas metálicas de uso bélico de las que surge el objeto de la heráldica.

__Consonancia de esta naturaleza como relieve lítico y el trabajo dibujístico en blanco y negro como el más apropiado.

__Sobre los materiales y la técnica empleados.

Tinta china aplicada desdoblada en dos recursos. Línea de definición de formas interior y exterior, ocasionalmente más gruesa, a la manera de filete de sombra que aporta relieve. Aguada, mancha húmeda de tinta disuelta en agua, bien homogénea, bien valorada en tonos con efecto de volumen. 

__De la forma concreta con la que el dibujante maneja materiales y procedimientos técnicos. 

Resultado más favorable el recurso línea. Debilidad en el manejo del claroscuro, en la ausencia de gama de medios tonos; en el efecto óptico de relieve (especialmente en los lambrequines o aparato que orla el escudo tal), así como la arbitraria procedencia de la fuente luminosa. Terna de recursos conocidos por su formación en el dibujo topográfico de planos [Entrada 22, 13-10-2018], si bien en ambos medios de representación entrañan cometidos no equivalentes. 

__Los criterios que prevalen/se antepone en la copia para el autor y su repercusión en el punto anterior y el siguiente.

__Sobre el resultado de la reproducción en concepto de grado de calidad y fidelidad óptica con el original, siempre medida a partir de criterios definidos que encuadren su valoración.

__Derivado de lo anterior, examen de la colección a la luz del dibujo arqueológico del momento. Validez como documento gráfico de identificación y otros cometidos históricos y patrimoniales.

__De reproducciones puntuales de ejecución esmerada (esta colección de heráldica) a meros apuntes _expresión de Benxa y subtítulo de alguno de sus laminariums. El dibujo acabado por un lado y, por otro, el apunte, esquema, boceto, esto es, sobre la evolución del dibujo en la copia de antigüedades por parte de Benxa. 

__La calidad dibujística, con resultar de media favorable respecto al dibujo abocetado de las últimas colecciones publicadas, varía a su vez, entre los 18 ejemplares.

NOTAS

1. 228x145mm. Ver al respecto nota 5 de la entrada 190.
2. Dicha nota no descarta que ese proyecto, con evidente aire de familia con sus futuros Laminariums,surgiera años después y acabara por incluirse o re-dibujarse en el laminaium de Oviedo rural, su último trabajo, inacabado pero en estado avanzado de ejecución y donde Olloniego recibe tratamiento más pormenorizado.
3. Buena parte de sus conocimientos ni siquiera básicos sobre el dibujo y la pintura los había recibido de su cuñada Concha G. Mori, a la que admiraba especialmente, no tanto por la etapa final de su obra como por la esmerada formación recibida en Madrid en los estudios de destacados pintores y los consiguientes frutos de ésta en la primera parte de su carrera. A quienes en su casa se interesaron por el dibujo y la pintura, siempre les proponía Benxa a la copia directa del natural. Se expresaba, a su vez, por boca de su cuñada.

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190.Heráldica. Colección de dibujos de escudos del concejo de Mieres

Dibujos varios>Heráldica

Entrada 190. Publicada  27-12-2018

Una tercera parte de la colección de dibujos de escudos del término de Mieres, tal y como
fue su presentación habitual en casa de Benxa, todos reunidos y alineados.
Excepto el del extremo izquierdo (Aguilar, 1930), los demás fueron copiados entre
1949 y 1952.

Heráldica. Colección de dibujos de escudos del concejo de Mieres

Materiales disponibles.

2. Materiales del archivo de Benxa. 

Dibujados por Benxa se conserva actualmente un total de dieciocho blasones enmarcados y copiados dentro del concejo de Mieres u originarios de él y luego trasladados. Número sustancialmente mayor que los trece escudos que refiere en su artículo de 1953 publicado en El Pregonero de San Juan [Entrada 187-89, 22 y 26 diciembre 2018] y del primero con el que dio comienzo la colección en 1930, animado a reproducirlo por su padre. Ordenados cronológicamente (1) los dos más antiguos aparecen firmados y fechados en 1930, el de Aguilar y el que calificamos en su día de enigmático -ahora enigma ya desvelado-, labrado con el nombre de los nobles alfonsos de casares [Entrada 26, 31-10-2016]. Es éste un dibujo original que se suma a los trece publicados en 1953 en El Pregonero..., de allí recortados por el autor con el objeto de ser enmarcados formando cuadros de reducido formato. Las fechas de copia se espacian entre 1947 (2) y 1952. Concluye el conjunto con cuatro emblemas dibujados tardíamente entre 1970  y 1974, ya en plena etapa de elaboración de los repertorios de antigüedades. El blasón de Requejo, los de El Lugarín y Barredo, ambos en Ujo, y el Baiña son el resultado de nuevos hallazgos durante los trabajos de campo efectuados por entonces, donde ya no es una única pieza el objeto de copia detenida, sino docenas de motivos de interés para el recopilador. De ahí que estos cuatro, aunque constituyan dibujos originales, muestren una calidad de factura que desmerece a los de las dos etapas precedentes, anticipando con esta afirmación la evolución del Benxa dibujante de motivos históricos, tanto el que precede a la reunión en álbumes de láminas de apretado contenido, como las maneras que adopta en estos últimos, los Laminariums, recurriendo a la denominación habitual manejada por el autor y sus allegados.

Copia de escudos, cita el autor, reproducción dibujada que rechaza recurrir a la fotografía a la que tenía acceso directo a través de su hermano Rómulo. Dibujar el escudo de Aguilar fue el encargo de su padre y hasta el final de sus colecciones de motivos del pasado continuará siendo el dibujo el medio exclusivo de representación. Sin embargo, en estas piedras de armas de Mieres, tratamiento y resultado de la reproducción al dibujo resultan inequívocamente más esmerados y detenidos en cada pieza, (3) al contrario de lo que se evidencia en los repertorios de antigüedades del último tramo de sus trabajos. En cualquier caso, incluso en esta serie de reproducciones de piezas de heráldica trazadas en su juventud y mediana edad, la calidad de la representación vendrá limitada por su conocimiento y formación restringidos al dibujo técnico, lo que él mismo reconoce como dibujos de un croquizador de industria (4). Hasta aquí el medio de representación y la calidad pendiente de evaluación; por tratar aún el sentido y la motivación de este primer compendio de antigüedades ceñido exclusivamente a la heráldica, a su copia mediante dibujo. El autor se expresa por escrito en este sentido [Entrada 187, 22-12-2018], pero él mismo carecía entonces del conocimiento de su evolución posterior y de lo que con el paso de los años y la aproximación a su obra general llegamos a concluir: que precisamente este grupo de emblemas nobiliarios supondrían el origen de los inventarios gráficos posteriores de temática variada. Escudos y Laminariums resultan pues consanguíneos en el valorar los vestigios materiales de la historia como objeto de representación. Pero en los escudos esa conciencia patrimonial que le conduce a reproducir y registrar con urgencia, antes y en contra del destruir indiscriminado, aprietan por partida triple: a una persona nacida a destiempo y crítica con su época, a un anticuario en edad biológica avanzada y ante una sociedad depredadora de sus raíces, irreflexivamente impulsada por la inercia de la modernidad. Esa suma de factores y la prisa por encontrar y reproducir lo amenazado de sucumbir observará un resultado en la imagen dibujada bien diferente a este apartado de heráldica. 

Ficha técnica del conjunto

__Técnica: Tinta negra. Línea de contornos y dintornos a plumilla y mancha valorada con aguada a pincel.
__Formato y tamaño. Tamaño original: 220x145mm (5). Tamaño de los dibujos impresos y publicados reducidos 

en la edición de El Pregonero de San Juan (luego recortados y enmarcados): 90-108x75mm. (excepto el de Casares).

__Presentación enmarcados:

. Dimensiones. 150x100mm (excepto Casares). Dibujo del escudo (núcleo y orla) sobre lámina, representado sobre un fondo oscuro de realce, negro plano o valorado con la intención de crear sensación de relieve o efecto de emerger la piedra de armas labrada situada en primer plano.

. Bajo la parte dibujada anterior queda visible un fondo de cartulina color mostaza, provista de espacio libre en cabecera y base con el fin de potenciar por contraste la imagen del motivo principal representado.

. Añadida por el autor figura en todos una cartela rectangular de extremos enroscados, donde se rotula el topónimo  donde se radicaba el blasón.

. Primer sistema de enmarcado. Original: cinta adhesiva negra que se solapa sobre el perímetro cristal de protección con efecto de marco [Entrada 187, 22-12-2018 nota/comentario]. Presentación sustituida en los ochenta por marco de aluminio negro. Es excepción el de Casares, provisto de marco de madera. 

__Firma y fecha. Ángulo inferior derecho. BA, guión y año.

__Composición de la colección:

. Siempre colgados en la pared de las piezas principales de la casa (comedor, vestíbulo, sala)

. Agrupados, sin dividir el conjunto, bien en disposición de retícula, bien en línea manteniendo la misma altura y equidistancia entre las unidades.

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NOTAS

(1) Cronología de los dibujos de escudos conservados por Benxa. Aguilar y Casares, 1930. Ablaña 1947, Cenera, La Villa y El Valletu  1949, Santa Cruz 1950, Viade 1 y Arriondo 1951, Viade 2, La Pasera, Ujo 1 y Ujo 2 1952, Villarejo sin fecha visible. Requejo y Baiña 1970, Barredo de Ujo y Ujo-El Lugarín, 1974.
(2) Desde 1930 no retomará  la copia de escudos de casonas, concretamente con el de Ablaña, lugar al que se había trasladado a vivir por motivos profesionales el mismo año que firma el dibujo, 1947. 

(3) El dibujo arqueológico constituye hace tiempo una especialidad desconocida para Benxa. Al contrario de lo que se piensa, la fotografía por sí misma no cubre todos los aspectos de la representación de piezas históricas. El dibujo trata de modo especial aquello que la arqueología pretende evidenciar, en tanto que la óptica de una cámara fotográfica resuelve  de procesa de forma mecánica la imagen. Se impone así la complementariedad de ambos lenguajes (ilustración abajo). Otra versión del dibujo de aproximación al arqueológico a cargo de Benxa -1931, un año posterior a la copia de los dos escudos iniciales-  remite a las reproducciones del animalario parietal de las cuevas de Altamira que acompañan su estudio sobre el monumento paleolítico [Entrada 32, 6-12-2016]. Se volverá sobre la mayor o menor calidad en la reproducción en estas piezas, así como su validez como documentos gráficos del blasón original en piedra, máxime por tratarse de las reproducciones iniciales y más antiguas, a confrontar con el tratamiento gráfico que recibirán posteriormente los cientos de motivos dibujados recogidos en álbumes.

(4) Introducción de Benxa a la parte dedicada a Lena en Una comarca a punta de lápiz. Laminariun de Mieres y Lena. Oviedo 1975, p.111.

(5) Hipótesis sobre el tamaño superior del escudo de Casares: al no ser incluido en la publicación de El Pregonero... de 1953, no fue sometido a la reducción en imprenta que sufrieron los trece dibujos restantes.

Reproducción fotográfica del escudo de Aguilar, para su comparación con la reproducción dibujada [Entrada 187, 22-12-2018]. Como copia de escudos refiere Benxa esta sección. Reproducción dibujada que rechaza recurrir a la fotografía a la que tenía acceso directo a través de su hermano Rómulo. Dibujar el escudo de Aguilar fue el encargo de su padre y hasta el final de sus colecciones de motivos del pasado continuará siendo el dibujo su exclusivo medio de representación. A comienzos de los años 1980 todavía se encontraba este blasón  integrado en la fachada de una modesta casa de Aguilar, de donde parece haber sido desplazado en los últimos diez años, aproximadamente. Sobre esta movilidad de tal clase de piezas ya alerta Benxa en su artículo de 1953 en El Pregonero [Entrada 187, 22-12-2018]. Fotografía de Rómulo Álvarez Rodríguez sobre papel al reverso impreso para uso como tarjeta postal.

67. Muestra 4. Contexto familiar (II). Comparativa

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Entrada 67. Publicada 9-7-2017

4.2 Antepasados técnicos de Benxa.

Comparativa intergeneracional de dos vocaciones intensas y dispares (cont. y 3).

ASPECTO	GENERACIÓN I Y II	BENXA	SEMEJANZAS / DISCREPANCIAS
Ideología: Política	Liberales y republicanos simpatizantes, no afiliados a partidos. Generación II, Manuel,  melquiadista sin poder precisarse si de la primera etapa política de Melquíades o de  la final.	Ver parte Muestra, apartado 2, dedicado a Artículos o Colaboraciones de prensa.	Afinidad intergeneracional en vida de su padre. Luego evidentemente mediatizada por el régimen político con el que coincide la vida posterior a la juventud y la ejecución de la obra de Benxa.
Ideología: Sistema	Régimen Liberal Burgués siglo XIX: Capital, Industria, Economía de Mercado (e inherentemente: apología del progreso y la técnica, del presente y del futuro, de la modernidad, del hábitat urbano, etcétera.	Idem.	Discrepancia acusada por parte de Benxa.
Religiosidad	Católicos, especialmente los Rodríguez. Varones: católicos practicantes y prácticos, con componentes de la rama protestante extendida entre los técnicos industriales europeos llegados a Asturias a comienzos del maquinismo. Mujeres: vertiente piadosa y devota.	Idem.	Analogías con Benxa, si bien enteramente personalizadas: “cristiano antiguo”, la esencia de la doctrina, formación teológica y ejercicio activo propio del católico social o de base. En cambio, practicante moderado. Como humanista, no exento de dudas de fe.
Ética	Honestos, íntegros, justos, rectos, fiables, etcétera	Idem.	Compartido por Benxa
Identidad de clase	Media burguesía, abundante en los enclaves industriales menores. I Generación, Ignacio, efectúa el tránsito (ascenso) del colectivo campesino (sociedad tradicional) al de profesional industrial contemporánea. Ramón y Manuel (II generación) ya reciben dada la identidad de clase a través de sus padres. Burgueses de conciencia moderada, no exhiben signos externos propios de tales. Especialmente austeros. Vida dividida y centrada, por el contrario, entre trabajo y familia.	Idem.	Aspecto burgués desatendido por Benxa tras la adolescencia y muerte de su padre. El Benxa adulto, con personalidad propia y más específicamente a título individual. Igualmente indiferente a lo resultante en esta cuestión de la familia creada, a la que hacía concesión de plena autonomía. Expresión textual: -”Yo vengo de vuelta (en alusión a las pretensiones burguesas de su época con las que se manifestaba especialmente crítico). Tildado de “bohemio”,  atípico por la estrecha convivencia familiar, ordenada vida laboral y discreta personalidad. Admirador del modus vivendi del filósofo Diógenes y congregaciones monacales de probada sumariedad existencial.
Modelo de vida	Imperan los rasgos propios del burgués comerciante europeo del Antiguo Régimen, o del pequeño industrial decimonónico también extranjero, sobre los del burgués-nuevo rico advenedizo más próximo geográficamente. Por ejemplo. No hay servidumbre en la casa. Vivienda de alquiler. Patrimonio moderado en mercado de valores y participación en empresas menores donde ejercen profesionalmente. No inversión inmobiliaria, etétera. Conviven éstos en minoría con signos menores propios de clase acomodada, siempre de perfil sencillo y austero. [Ilustración inferior]	Idem.	Creciente des-aburguesamiento. Total a título personal. La familia creada compagina modos propios de solvencia económica con hábitos asociados a la clase trabajadora.

Modelo de vida burgués discreto (tabla superior) de estos profesionales técnicos antepasados de Benxa.
Ocio extraordinario: excursiones en tren por Asturias, viajes ocasionales a playas de moda del Cantábrico
y Exposiciones Nacionales. Tiempo libre, más: visitas concertadas, paseos y (esta foto) tardes en la casa de campo de algún pariente (La Rotella, Álvarez Builla) o amigo. Aquí en La Peña, Mieres, huerta de la casa familiar de Concha González Mori, cuyo padre parece haber detentado la gerencia de la empresa mercurífera de La Unión
(también en La Peña). Aparecen su mujer (izquierda sentada), su hija con una niña austriaca acogida
(en su regazo), amigos y dos hermanos de Benxa. Uno de ellos Rómulo, en pie, autor de la fotografía.

20. Contexto familiar. Concha Mori

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"Concha González Mori”, cuñada de Benxa

Concepción González Martínez (Oviedo 1883-Gijón 1972). Pintora “Concha Mori”. Esposa de Rómulo Álvarez. Introduce un contrapunto en esta sección del contexto familiar de “Benxa”, un giro bien recibido. Efectivamente, rompe el discurso de varones, técnicos medios, marco ocupacional y entorno minero. Sobrevive con diferencia a los anteriores integrantes de este apartado familiar. Es objeto de algunas publicaciones compartidas con otros artistas asturianos relativamente recientes, incluso actuales y divulgativas en formato digital. Los datos y noticias, el material biográfico y ocupacional, sean textos o imágenes, el conocimiento directo y la información oral se multiplican e imponen un tratamiento más detallado en alguna otra entrada de este blog. Decisión orientada a satisfacer dos líneas de conocimiento bien diferenciadas, justamente las que quedan pendientes de tratar para otro momento. Una bascula directamente sobre “Benxa”, presenta a Concha como persona integrante de este su entorno familiar que se viene ilustrando; más todavía, como figura especialmente significativa, afectiva y artísticamente, en la vida y obra del protagonista del blog (objetivo principal del mismo, recuérdese); finalmente, también por la contribución de Álvarez “Benxa” al conocimiento y difusión de Concha como artista plástica. Por su parte, la otra línea de información a cubrir más adelante centra la atención directamente en esta mujer pintora. No en su obra artística y la valoración correspondiente  _parece que ambas cuestionadas_,  como desde la perspectiva poliédrica y más atractiva que brindan los (relativamente) recientes campos de los Estudios de Género, Historia de Familia, Escritura Popular, Historia Cotidiana; en suma, desde el conocimiento de la gente,  anónima o sin apenas nombre,  la historia menor, enfoques todos que también salpican de continuo la concepción de este blog.  

A título inicial, Concha se introduce en este entorno familiar cuya homogeneidad la singulariza a través de lo que podría llamarse “nudo Terronal”.  El Terronal, topónimo y denominación en familia de las minas de producción de mercurio de dos empresas, El Porvenir y La Unión Asturiana, emplazadas en La Peña, al norte de Mieres villa. En este marco industrial minero coincidirán Ignacio R. Vallina (hipótesis y anticipadamente), Ramón Rodríguez, Manuel Álvarez, Nicolás González Mori (padre de Concha, en calidad de administrador de La Unión) y Rómulo Álvarez (probablemente empleado de oficina). Dicho enclave de confluencia, activo a lo largo de medio siglo abundante, actuará como punto de contacto de más de dos generaciones, incluida la constitución de un par de matrimonios. Primeramente el de Manuel Álvarez con Perfecta Rodríguez (hermana de Ramón,1887), luego del de Rómulo Álvarez y Concha (1919). 

Concha y Rómulo en la huerta de la casa de La Peña donde ella residía con sus padres
y cuya imagen reprodujo en un óleo de pequeño formato.

Exposición monográfica de Concha Mori. ¿Gijón. Década de 1950 ó 1960?

1. ALGUNOS MATERIALES DE "BENXA" SOBRE CONCHA G. MORI

2. REFERENCIAS EN LA RED

Sobre Concha González Mori

. Patricio Adúriz, Pintores asturianos…

. Teresa Fernández Férnandez, Las mujeres y el Arte…

. elblogdeacebedo.blogspot.com.es

Sobre su abuelo, José Braulio González Mori Cardín

. Javier Barón y Javier González Santos, revista Liño nº 7.

. Marco de la Rasilla Vives, Real Academia de la Historia. Comisión de Antigüedades de Asturias

* [Advertencia de los autores]

Se ha tenido que repetir ex novo esta entrada para obtener el resultado satisfactorio y deseado. Y tampoco lo es plenamente: el texto principal se redactó en modo borrador con fuente tipo Georgia y una vez publicado y a posteriori de colgarse on line, aparece con tipografia Arial o similar. Un editor digital como Blogger y un programa tan sencillo como el que ofrece blogspot.com no puede ser los causantes de todas estos y tantos defectos e incidencias.Hasta aquí, de veinte entradas publicadas, en nueve se impusieron anomalías  ajenas al proceder de los responsables de la edición en el momento de su salida a la Red. No creemos que se deba al programa ni al editor, al que se tiene informado de cada problema..// Párrafo añadido al día siguiente de su publicación en la Red: minutos después de redactar esta nota, el texto principal apare con la fuente Georgia deseada. ¿Cómo la verán ustedes en el momento de léerla? 

19. Contexto familiar. Rómulo Álvarez

Sobre "Benxa">Biografía>Aspectos
Entrada 19. 16-9-2016

Rómulo Álvarez Rodríguez. Hermano mayor de “Benxa”

Mieres, 1891-Gijón 1960. Primogénito del matrimonio integrado por Manuel y Perfecta. Estrecha y recíproca relación con “Benxa”, su hermano menor. Único de los hijos varones de Manuel no implicado en la minería como técnico medio o investigador (caso de Ramón Rodríguez). Tampoco con las profesiones que implicaban conocimientos de dibujo técnico ni bases de artístico, documentadas para otros miembros de la familia nuclear, incluido el padre. Ejerció como administrador de empresas. Inicialmente en Mieres y desde los años de la primera guerra europea, aproximadamente, en Gijón. En 1919 contrajo matrimonio con Concepción González, pintora que firmaba con los apellidos de su padre como “Concha González Mori” o “Concha Mori”. Con “Benxa” Rómulo se incorpora a la tendencia creativa de los hijos de Perfecta y Manuel, de posible carga doble, hereditaria y cultural (conocimiento adquirido), procedente de las dos líneas genealógicas, Álvarez y Rodríguez, puesta de manifiesto en las anteriores entradas de este blog.

 Pero ante todo Rómulo encarna la figura de fotógrafo. Especificando, del fotógrafo de vocación, temprano (desde la primera juventud), no comercial; fotógrafo de tiempo libre, capaz de costearse su hobby, mas con seriedad  y dedicación intensa y continuada hasta el final de su vida. Otro “pionero”  _esta vez no de la industria, véase contexto familiar_   en esa otra revolución que entrañó la aparición de este medio (también técnico, contexto familiar) de producción de imágenes mecanizadas y  seriables, multiplicables. Máxime en Mieres, acaso lo mismo a efectos de Asturias. Lo que confirma esa tendencia, entre natural y persistente, a asimilar con mayor rapidez y facilidad la modernidad  e innovaciones en los enclaves urbanos e industriales durante la Edad Contemporánea. Fue un diletante de la fotografía, no un aficionado simplemente. También un fotógrafo elegante y discreto, sin mayores pretensiones artísticas (“Benxa”). El repertorio de géneros, muy variado y provisto de cierta especialización familiar, no es ajeno al ambiente social en el que se desenvolvió, ni tampoco a las maneras y gusto pictórico de su esposa Concha. No se trata de un fotógrafo comprometido socialmente ni de un artista de vanguardia. Pero su colección de tomas ilustra aspectos y puntos de vista de cierta cultura y sociedad asturiana del primer tercio holgado del siglo XX. Es, prácticamente, un desconocido en su tierra. Como su hermano menor, fuera de Mieres u Olloniego, hasta la publicación de los Laminariums.

Retrato de Rómulo. Autoretrato, pues gustaba
de figurar en todas las tomas utilizando el
modo de autodisparo.

Concha González y Rómulo Álvarez. Posiblemente 

ambientada en La Peña de Mieres. 

Estereocopio del equipo de Rómulo y
fotos pareadas para  su visualización
tridimensional o en relieve.

El mismo estereoscopio en la mano de una
niña austriaca acogida durante la
primera guerra europea. La Peña,1921.
(Foto, detalle, Rómulo Álvarez).