215. Laminariums de antigüedades y curiosidades

Dibujos>Laminariums de antigüedades

Entrada 215. Publicada 22-2-2019

Insistimos en el interés de estos prólogos como expresión independiente de la de los autores de este

blog. En cierto modo unos y otros tienden por naturaleza a la exaltar el trabajo de Benxa laminarista.

Pero no siempre es así.

Ni en estos prefacios en su conjunto ni en todas las secciones del blog se ausenta una voluntad de

imparcialidad y una actitud crítica. Los firmantes de los prólogos aportan puntos de vista diferentes y

complementarios a los de los autores, y sobre manera a los del mismo Benxa en sus introducciones, igualmente

a revisar. A tres bandas pretendemos obtener una comprensión más enriquecedora y completa de los

aspectos más teóricos que precederán al tratamiento más técnico, detallado y específico.

Dibujos y notas. Recopilación de motivos de interés histórico, artístico y etnográfico

Laminariums publicados. Valoración de los autores del prólogo. (Volumen sobre Aller, Riosa y Morcín)

Ficha Técnica

. Autor. Benjamín Álvarez, Benxa

. Título: Laminarium de Aller, Riosa y Morcín.

. Publicación: Oviedo, 1981.

. Editor: Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Asturias (COAATA).

. Características. Edición numerada del cincuentenario del Colegio de Aparejadores de Asturias (1). Dos versiones. Especial en tapa dura destinada a los colegiados y en rústica. En ésta última se especifica en la contra portadilla que se trata de una edición no venal de 1.500 ejemplares numerados. Medidas de la versión en rústica, 260mmx212mm (2). 178 páginas.

. Impresión: Gráficas Summa

. Registros: ISBN 84-500-4470-7. Depósito Legal.: O.736-1981.

Textos figuran en páginas de cortesía

En contra portadilla:

Les hores d´isti mundu soles cuerren.

Tarrecer en vivíles y en miralu

ye un morrer sele, y cuandu se te cierren

los güeyos y non yes a debuxalu

más les coses del mundu tamién muerren.

Quédense ´nesi llimbu de les hores

que fueren y non fueren,

que ´snidiaren... (3)

Prólogo

Figura bajo el título de “Secuencia”. Lo mismo que el del primer volumen dedicado a Mieres y Lena, lo firma Enrique Rodríguez Balbín, entonces Presidente del Colegio de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Asturias (figura arriba digitalizado). Acompaña al texto por la izquierda el busto de Benxa modelado por José Manuel Félix Magdalena, que se publica en la ilustración inferior.

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NOTAS

(1) El Colegio de Aparejadores de Asturias se constituyó, según este dato de la edición del libro, en 1931, una año después de titularse Benxa. No obstante, empleado entonces como topógrafo de mina, debió posponer su afiliación a dicho colegio, lo que coincidiría a propósitos de los primeros trabajos desempeñados como aparejador, posiblemente hacia el año 1945, cuando se traslada a Lugo por cambio de profesión. No obstante debe tenerse en cuenta que la primera entidad profesional se fundó con anterioridad como Federación Nacional de Aparejadores de España (Corporación Oficial), figurando en ella Benxa, según el carnet conservado, con el número 979. 


(2) Dato de especial interés a efectos de la edición. Este segundo laminarium rectificó sustancialmente el tamaño del primero, en el que por motivo de diseño se eligió un formato cuadrado que redujo excesivamente las láminas en detrimento del detalle del dibujo y de la legibilidad de las notas. En adelante se mantendrá esta presentación más funcional. En otro lugar se procederá a consideraciones sobre estos aspectos de edición (tamaño de los originales, reproducciones, reducciones, diseño gráfico, etcétera).  


(3) No figura autor de la cita ni conocemos si fue incluida por iniciativa del autor del prólogo o de Benxa.

La imagen del busto de Benxa se integra en la página del prólogo como una composición a dos columnas dispares: texto y retrato del autor del laminarium. En la concepción de los editores se percibe un interés en que la imagen de Benxa
figure en todos los volúmenes acompañando al proemio. Acaso por ese curioso perfil personal al que tanto se refieren
los firmantes de los prólogos, como si lo consideraran el factor esencial de su obra singular. No en vano como "un autor de libros raros" fue calificado en la prensa con motivo de su fallecimiento.
Busto de José Manuel Félix Magdalena, amigo de Benxa.

214. Laminariums de antigüedades y curiosidades

Dibujos>Laminariums de antigüedades

Entrada 214. Publicada 19-2-2019

Prólogo a la primera edición del Laminarium de Mieres y Lena. 1975, página 9.

Dibujos y notas. Recopilación de motivos de interés histórico, artístico y etnográfico

Laminariums publicados. Valoración de los autores del prólogo. 

(1. Volumen sobre Mieres y Lena)

Ficha Técnica

. Autor. Benjamín Álvarez, Benxa

. Título: Una comarca a punta de lápiz. Laminarium de Mieres y Lena. 

. Publicación: Oviedo, 1975. Gráficas Summa.

. Editor: Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Asturias (COAATA)

. Características. Dos ediciones. Especial en tapa dura destinada a los colegiados. Rústica comercializada. 215mmx210mm. 178 páginas.

. Registros: ISBN-84-600-1786-9. Depósito Legal.: O.108-1975.

. Textos figuran en páginas de cortesía:

Débese esta edición

al acuerdo de la Junta de Gobierno

del

Colegio Oficial de Aparejadores

y Arquitectos Técnicos

de

Asturias

que inicia así una serie destinada

a lo que hacen los colegiados

por obligación o por devoción (1).

Salió de las prensas de Gráficas Summa

felizmente en marzo de 1975.

LABOR IPSE VOLUPTAS

Ye güeno asoleyar el llabor dún

y que lu xuzgue xente del común.

Que si se punxo ´n ello voluntá

dalgún cristianu lo agradecerá (2).

Sigue página con poesía en asturiano de Florina Alias sobre Benxa, ilustrada con caricatura del mismo firmada por Antón Aparicio.

Prólogo

Titulado ESTA OBRA, a cargo de Enrique Rodríguez Balbín, entonces Presidente del Colegio de Aparejadore y Arquitectos Técnicos de Asturias (arriba, texto fotografiado) (3).

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NOTAS

1. Benxa, como aparejador (denominación más antigua de la profesión) figuraba colegiado pese a no haber ejercido como tal más que en muy contadas ocasiones, no mostrando interés por el desarrollo de la industria de la construcción durante su vida activa ni por las ventajas económicas de las que pudo beneficiarse. Su número de carnet de colegiado indica su antigüedad, aunque por la fecha de titulación (1931) conste entre el grupo de aparejadores adelantados de Asturias. Cuando el entonces presidente conoció el laminarium inicialmente ceñido a Mieres (publicado en precario a medias entre el autor y el Ayuntamiento) le inspiró tal interés que propuso a la Junta de Gobierno del Colegio publicarlo y, al mismo tiempo, abrir una línea editorial dirigida a publicar lo que hacen los colegiados por obligación o devoción. Entre ambas situaciones queda en evidencia la labor vocacional de Benxa, desde entonces incentivada y publicada por la entidad responsable de la difusión de este repertorio último de su obra completa. El Colegio ejerció desde entonces una especie de mecenazgo sobre la labor de anticuario anotador y dibujante de Benxa, pero también se implicó en la concienciación y difusión del patrimonio asturiano, concretamente en una clase de motivos y por medio de unos procedimientos que nadie más que Benxa hubiera podido conjugar.
2. No figura autor de la cita ni conocemos si fue incluida por iniciativa del autor del prólogo o por Benxa.
3. No se ha podido mejorar la calidad del texto del prólogo por bloqueo  del editor de imágenes desde la red por parte de ajenos a los responsables del blog. 
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   

213. Laminariums de antigüedades y curiosidades

Dibujos>Laminariums de antigüedades

Entrada 213. Publicada 18-2-2019

Los cuatro volúmenes de laminariums de Benxa publicados por el Colegio

Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Asturias entre 1975 y 1987.

Quedan recogidos en ellos los restos de interés conservados del pasado culto o popular 

de los concejos de Mieres, Lena, Aller, Riosa, Morcín, Gozón y Carreño.

Una parte importante de los motivos recogidos ya no se conserva,

lo que informa de la utilidad documental de lo registrado in situ en su día.

Dibujos y notas. Recopilación de motivos de interés histórico, artístico y etnográfico

Presentación

En una ocasión nos encargó [el profesor de dibujo] a cada alumno 

dibujar una lámina ilustrando un reacción o un preparativo. A mi me tocó 

dibujar la obtención del fósforo. En todo yo me mostraba siempre un amante 

de las cosas viejas y hasta para dibujar aquella lámina -que parece 

que estoy viendo- copié de un tratado de época (1).

Aproximación a la obra de Benxa [...] Materiales de cultura asturiana. Volver sobre el título y subtítulo del blog resulta oportuno en el momento de iniciar la sección dedicada a sus laminariums. No es tal la aproximación que se cita y que inicialmente fue prevista, sustituida después por un estudio más detallado suscitado por los abundantes materiales que el mismo Benxa fue reuniendo ordenadamente en su archivo. Por esta misma razón decidimos denominar toda esta labor como obra, además de por su extensión y diversidad creativa por consumarse su materialización. Obra aunque no se vincule a un profesional -mayor mérito a nuestro juicio-, sino a un humanista vocacional, entusiasta y capaz de sostener a lo largo de su vida una actividad incesante recurriendo a un tiempo libre muy restringido a sazón de sus profesiones sucesivas. Entenderla como obra supone superar la tradicional división jerárquica entre autores profesionales o auténticos y creadores aficionados, de inferior mérito, dotados de una formación elemental. Aunque en el caso de Benxa no se confirme estrictamente todas estas circunstancias atribuidas a una subclase intelectual, él mismo era consciente de esta división, no aspirando en ningún caso a superarla sino todo lo contrario, tal y como se desprende de sus frecuentes citas a universitarios, intelectuales, y creadores consagrados como en exceso vanidosos, prepotentes y pedantes. Ahora que asistimos al comienzo un interés por la literatura y escritura popular, extensible a los creadores de otros ámbitos que desarrollaron su trabajo anónimamente y al margen de los círculos oficiales y comerciales, se abre un espacio dentro de la cultura donde Benxa se sentiría plenamente identificado. Ninguna posición superior pretendió él ni nosotros, más allá de la difusión de lo que muchos, en circunstancias más favorables a las suyas, llegaron a materializar.

Dentro de su obra conocíamos de partida que los laminariums le habían brindado un reconocimiento superior a la producción como articulista, aunque ambas facetas compartieran la publicación como factor de difusión y valoración. Pero la labor en prensa resultó más localista y efímera que los libros de inventarios de antigüedades. Precisamente por la utilidad e interés con que fueron acogidos y por resultar extensamente conocidos pospusimos su estudio para la última sección del repertorio completo de trabajos. Cualquier conocedor de sus laminariums tiene acceso a ellos para opinar o examinarlos. Su tratamiento por tanto carecía de urgencia. Por otro lado, a medida que íbamos abriendo el resto de los materiales de su archivo llegábamos a la conclusión que por menos o absolutamente desconocidos merecían un tratamiento prioritario que dejara constancia de tanto y tan diverso trabajo desenvuelto en el escaso tiempo libre disponible. De nuevo vienen a colación los entretenimientos que compartió con su padre, el resultado de ese “piano, piano se llega lontano”con que aquél lo despidió al partir para comenzar sus estudios técnicos en Gijón (2)

Ya han quedado trazadas las raíces de los laminariums [Entradas 193-210], su puerta o los pre-laminariums [Entradas 211-212], incluso la semilla en un Benjamín con 16-18 años, todavía estudiante, en la cita que abre esta entrada. En adelante la presentación de la sección recoge lo que escribieron sobre este género, el más tardío entre otros materiales de cultura asturiana trabajados que pueden consultarse en el índice del blog. Son los testimonios de los editores de los libros publicados, todos situados al frente del Colegio de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Asturias [Entrada 23], que desde un principio supieron valorar una actividad hasta entonces poco más que guardada en casa, o a lo sumo editada en precarias fotocopias subvencionadas por el Ayuntamiento de Mieres. 

SOBRE EL TÉRMINO LAMINUARIUM / LAMINARIUMS

En el artículo “Janua Eclessiae Nostrae“ Benxa menciona lámina  refiriéndose al soporte sobre el que dibujó a color la portada románica de la parroquial de Mieres [Entradas 204-205]. Lámina o láminas en referencia a los soportes de superior gramaje que el papel común de escritorio y específicos para dibujo, los empleados en sus trabajos más acabados ya publicados. Pero hasta los años sesenta no recordamos a Benxa dibujar la obra final sobre papel vegetal y, seguidamente, utilizar láminas de dicho material de tamaño folio o A-4, las que compondrían los álbumes de recopilación de motivos antiguos. Fue él mismo quién bautizó libremente los grupos de hojas traslúcidas y luego los álbumes editados como laminarium, nominativo singular derivado de lámina si procediera la voz del latín. Pero no era así, fue un termino latinizado por él, pero inexistente en la lengua de la antigüedad. Desde entonces él y todos los allegados emplearon exclusivamente tal denominación. Fueron luego los editores quienes introdujeron en los títulos de cada volumen otros términos, respetándose el falso latinismo benxamista únicamente en el primer libro publicado (1975), a modo de subtítulo, y como título principal en el segundo (1981).

NOTAS

1. El profesor tomó a risa la elección del joven Benjamín al dibujar dos muflas de formas antiguas, indicándole que dado su gusto podía visitar en Madrid una farmacia donde se exhibían todavía aquellos instrumentos de laboratorio tan anticuados. Álvarez Rodríguez, Benjamín, Reportaje nº 17. Escuela Industrial /Años de estudiante. 1953, página 11. Inédito mecanografiado
2. Álvarez Rodríguez, Benjamín, Reportaje nº 17. Escuela Industrial /Años de estudiante. 1953, página 4. Inédito mecanografiado.

192.Colección de dibujos de escudos del concejo de Mieres

Dibujos varios>Heráldica

Entrada 192. Publicada  1-1-2019

Lámina 19, página 40 del primer libro publicado de Benxa en 1975 sobre colecciones
de antigüedades dibujadas. Fechada la lámina original en 1968, constituye
el ejemplar más antiguo y el origen de las láminas como unidad de representación
dibujada reunidas en álbumes o laminariums, empleando los dos términos que él mismo
asignó desde un principio a esta sección última de su obra. 

Heráldica. Colección de dibujos de escudos del concejo de Mieres

Materiales disponibles.

3. Laminarium de Mieres y Lena.

Los escudos de Mieres aparecen de nuevo en este primer álbum de antigüedades publicado en 1975 [Entrada 190, 27-12-2018, nota 4]. Les dedica tres páginas (1) donde agrupa los blasones re-dibujados haciendo uso de dos soluciones compositivas distintas. Como resultado, una nueva versión de los mismos bien diferenciada del trabajo por unidades independientes desarrollado entre 1930 y 1953 y, lo más destacable, ilustran el tránsito del motivo aislado a la lámina como unidad de representación de alta densidad de motivos dibujados intercalados con notas. Más relevante aún puede considerarse la primera de estas tres láminas, fechada en 1968 (2), la más antigua de todas las que integran este primer volumen publicado con el que inaugura los laminariums, nueva modalidad de trabajo creativo igualmente inserto en el ámbito de las humanidades. Y por su parte, la página en sí, puede considerarse como la primera lámina y el origen de las colecciones de antigüedades.

Se trata de una lámina singular y atípica por su disposición vertical y por reunir todos los escudos de Mieres en una composición pretendidamente original pero que no repetirá en el futuro. El diseño en su conjunto parece inspirarse en el propio esquema básico de los blasones. Los ahora diez y seis escudos se disponen ordenados a lo largo de los cuatro bordes de la hoja, de forma similar a como lo hacen los lambrequines que rodean el escudo propiamente dicho. Reserva lo que sería el espacio de éste e interior de la composición de la lámina para bosquejar el concejo de Mieres y localizar en él cada una de las unidades representadas. El título de la lámina, situado en el centro de la línea superior de emblemas -en lo que sería la clave de un arco-, se inscribe en un registro de contornos igualmente similar al del cuerpo de los escudos, pasando así inadvertido entre ellos. Con su característico aprovechamiento de la superficie laminar sobrepone al croquis del territorio la representación de una especie de naturaleza muerta de motivos heráldicos agrupados, no se contiene ante la inclusión de un blasón más fuera de sitio, sobre el plano del concejo, ni de insertar motivos sueltos de ramaje entre los escudos o conceder a los bordes de la lámina ese acabado desgastado e irregular que resultará característicamente suyo. 

En 1971 vuelve sobre los dibujos de blasones de Mieres -esta vez diez y seis-, dispuestos ocho y ocho en sendas láminas formando retícula de cuatro columnas. La composición ya aparece plenamente inmersa en los esquemas usuales de los laminariums. Ello no impide sin embargo que despliegue entre los blasones, como ornamento consonante y por su habitual gusto por cultivar el horror vacui, figuras del lenguaje heráldico (leones y dragones tenantes, lambrequines, coronas). Una segunda versión y recreación a partir de los blasones de Mieres como materia prima y, a la vez, desencadenantes de las láminas y laminariums. A pesar de que como consecuencia los propios escudos pierdan protagonismo a favor de la lámina en su conjunto y de que el dibujo prescinda de la definición descriptiva más precisa y cuidada de los dibujos heráldicos de juventud y madurez. Es decir, el estilo representativo o dibujístico es ahora otro que el despedido en 1953, pero en cualquier caso el consustancial a las colecciones de antigüedades, sección donde corresponde tratarlo en sí mismo y comparativamente con sus antecedentes en la práctica del dibujo en general.

En el mismo libro, en la sección de Lena, Benxa recoge una docena abundante de escudos nobiliarios dispersos por las láminas que para este concejo ordena no temáticamente como en el de Mieres, sino reuniendo en cada página-lámina todos los motivos de interés copiados en una entidad de población. En la introducción al contenido de este concejo declara no bosquejar “con intención artística, sino documental”, lo que entendemos como una verdad parcial. Pues acaso las tres láminas de heráldica de Mieres arriba citadas, y en función de su planteamiento, composición y figuras complementarias indicados ¿responden exclusivamente a una intención documental?. En esta antesala del tratamiento de los álbumes de antigüedades o visita rápida a solicitud de la serie heráldica de Mieres, ya se intuye una estética básica -estética entendida como la existencia de un pensamiento e ideas sobre lo bello y/o el arte, incluyendo también un gusto- y una manera coherente con ella, personalizada y unitaria de repercutir en la forma de representar, en este caso los restos de la cultura material del pasado. 

NOTAS

1. Páginas equivalen en esta apartado de su obra a láminas. Son las páginas 40-42, correspondientes a las láminas 19-21 según la numeración de Benxa.
2. Casi todas la láminas figuran firmadas con sus varios seudónimos, fecha y ocasionalmente indicando el lugar donde fueron concluidas.
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   

191.Colección de dibujos de escudos del concejo de Mieres

Dibujos varios>Heráldica

Entrada 191. Publicada  30-12-2018

Dibujo a línea y aguada del blasón copiado el mismo año de 1930 en que
inauguró, junto con el ejemplar de Aguilar,  esta colección heráldica de Mieres. La pieza
continúa resultando singular. No por su factura dibujística -muy inferior a la de Aguilar-
como por otras razones que se explican abajo.

Heráldica. Colección de dibujos de escudos del concejo de Mieres

Materiales disponibles.

2. Materiales del archivo de Benxa (cont. y final).

En torno al escudo de Casares.

Del conjunto de 18 escudos enmarcados tras ser dibujados por Benxa, el de Casares concentra nuestra atención por varios motivos: su antigüedad (1930), tratarse de pieza original, medidas superiores a las de los restantes (1), lo que permite considerarlo representativo del tamaño real del de Aguilar y de todos los publicados en 1953 que fueron objeto de reducción en imprenta. Todas estos puntos, la interpretación primera que recibió en este blog [Entrada 189, 26-12-2018, párrafo que remite a su vez a la entrada 26] y ciertos datos que escribe Benxa en El Pregonero... lo convierten en un ejemplar de interpretación controvertida o cuanto menos presto a dos hipótesis. Una, en relación con lo argumentado con anterioridad en este blog, y una vez corregida la errónea consideración de entonces como el primer escudo dibujado de esta colección. Se trataría de un ejemplar surgido por efecto de la ejecución y buena opinión recibida sobre el resultado de la primera copia del blasón de Aguilar [Entrada 187, 22-12-2018], que animaría al joven dibujante principiante a proseguir con similares reproducciones, abordando la del escudo de Casares, aldea próxima a Olloniego. No tendría lugar entre el grupo de los radicados en Mieres -excluyéndose por ello de la publicación citada-, pero sí daría pie al proyecto de un “Olloniego heráldico y epigráfico” que Benxa dejó escrito en el reverso del dibujo (2). La otra versión, más reciente, se ampara en el pasajes del relato publicado por Benxa sobre las circunstancias que rodearon la reproducción de algunos blasones de Mieres. Siempre en términos de suposición, su confirmación identificaría el emblema de Casares con la accidentada reproducción del escudo catorce de Mieres, del que no se cita su lugar de emplazamiento -tampoco el de los restantes-, pero sí que estuvo antaño en la fachada de la residencia de Mieres de los mismos propietarios, aunque no en el momento de su copia, hallándolo en un concejo aledaño donde llevaría a cabo la reproducción: Casares de Oviedo, inmediato al término municipal de Mieres. Un único dato contradice esta versión, el que fuera la último escudo copiado; dato que el autor pudo alterar en un texto como el referido, mezcla de documental y artículo propio de su estilo. Por otro lado, la ocultación en el texto del lugar donde se hallaban localizados todos los blasones no niega el supuesto. Incluso arriesgando más, podría apuntarse otro dato de apoyo a esta hipótesis. Su reproducción, aunque globalmente de muy inferior calidad que la del de Aguilar, muestra un trabajo especialmente forzado y desafortunado en la parte superior o timbre (yelmo, su base y el fondo), que conduce a la confusión, una interpretación como infantil que podría deberse a su copia a partir de una reproducción dentro de un plato o soporte convexo. El copista, que no habría sabido resolverla con acierto, manifiesta en el artículo su descrédito por toda copia que no sea del natural (3) -en este caso, del blasón pétreo directamente- y un descontento general con esta pieza que de no ser así, por haberse radicado originariamente en Mieres, bien podría figurar incluida su imagen en la publicación acompañando a los demás.

Otras cuestiones sobre la serie de dibujos heráldicos únicamente enunciadas

__Consideración preliminar de los los escudos de armas como escultura relivaria sobre soporte arquitectónico. No se trata de blasones bordados en tejido (estandartes) ni de la versión esmaltada en colores ni las armas metálicas de uso bélico de las que surge el objeto de la heráldica.

__Consonancia de esta naturaleza como relieve lítico y el trabajo dibujístico en blanco y negro como el más apropiado.

__Sobre los materiales y la técnica empleados.

Tinta china aplicada desdoblada en dos recursos. Línea de definición de formas interior y exterior, ocasionalmente más gruesa, a la manera de filete de sombra que aporta relieve. Aguada, mancha húmeda de tinta disuelta en agua, bien homogénea, bien valorada en tonos con efecto de volumen. 

__De la forma concreta con la que el dibujante maneja materiales y procedimientos técnicos. 

Resultado más favorable el recurso línea. Debilidad en el manejo del claroscuro, en la ausencia de gama de medios tonos; en el efecto óptico de relieve (especialmente en los lambrequines o aparato que orla el escudo tal), así como la arbitraria procedencia de la fuente luminosa. Terna de recursos conocidos por su formación en el dibujo topográfico de planos [Entrada 22, 13-10-2018], si bien en ambos medios de representación entrañan cometidos no equivalentes. 

__Los criterios que prevalen/se antepone en la copia para el autor y su repercusión en el punto anterior y el siguiente.

__Sobre el resultado de la reproducción en concepto de grado de calidad y fidelidad óptica con el original, siempre medida a partir de criterios definidos que encuadren su valoración.

__Derivado de lo anterior, examen de la colección a la luz del dibujo arqueológico del momento. Validez como documento gráfico de identificación y otros cometidos históricos y patrimoniales.

__De reproducciones puntuales de ejecución esmerada (esta colección de heráldica) a meros apuntes _expresión de Benxa y subtítulo de alguno de sus laminariums. El dibujo acabado por un lado y, por otro, el apunte, esquema, boceto, esto es, sobre la evolución del dibujo en la copia de antigüedades por parte de Benxa. 

__La calidad dibujística, con resultar de media favorable respecto al dibujo abocetado de las últimas colecciones publicadas, varía a su vez, entre los 18 ejemplares.

NOTAS

1. 228x145mm. Ver al respecto nota 5 de la entrada 190.
2. Dicha nota no descarta que ese proyecto, con evidente aire de familia con sus futuros Laminariums,surgiera años después y acabara por incluirse o re-dibujarse en el laminaium de Oviedo rural, su último trabajo, inacabado pero en estado avanzado de ejecución y donde Olloniego recibe tratamiento más pormenorizado.
3. Buena parte de sus conocimientos ni siquiera básicos sobre el dibujo y la pintura los había recibido de su cuñada Concha G. Mori, a la que admiraba especialmente, no tanto por la etapa final de su obra como por la esmerada formación recibida en Madrid en los estudios de destacados pintores y los consiguientes frutos de ésta en la primera parte de su carrera. A quienes en su casa se interesaron por el dibujo y la pintura, siempre les proponía Benxa a la copia directa del natural. Se expresaba, a su vez, por boca de su cuñada.

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190.Heráldica. Colección de dibujos de escudos del concejo de Mieres

Dibujos varios>Heráldica

Entrada 190. Publicada  27-12-2018

Una tercera parte de la colección de dibujos de escudos del término de Mieres, tal y como
fue su presentación habitual en casa de Benxa, todos reunidos y alineados.
Excepto el del extremo izquierdo (Aguilar, 1930), los demás fueron copiados entre
1949 y 1952.

Heráldica. Colección de dibujos de escudos del concejo de Mieres

Materiales disponibles.

2. Materiales del archivo de Benxa. 

Dibujados por Benxa se conserva actualmente un total de dieciocho blasones enmarcados y copiados dentro del concejo de Mieres u originarios de él y luego trasladados. Número sustancialmente mayor que los trece escudos que refiere en su artículo de 1953 publicado en El Pregonero de San Juan [Entrada 187-89, 22 y 26 diciembre 2018] y del primero con el que dio comienzo la colección en 1930, animado a reproducirlo por su padre. Ordenados cronológicamente (1) los dos más antiguos aparecen firmados y fechados en 1930, el de Aguilar y el que calificamos en su día de enigmático -ahora enigma ya desvelado-, labrado con el nombre de los nobles alfonsos de casares [Entrada 26, 31-10-2016]. Es éste un dibujo original que se suma a los trece publicados en 1953 en El Pregonero..., de allí recortados por el autor con el objeto de ser enmarcados formando cuadros de reducido formato. Las fechas de copia se espacian entre 1947 (2) y 1952. Concluye el conjunto con cuatro emblemas dibujados tardíamente entre 1970  y 1974, ya en plena etapa de elaboración de los repertorios de antigüedades. El blasón de Requejo, los de El Lugarín y Barredo, ambos en Ujo, y el Baiña son el resultado de nuevos hallazgos durante los trabajos de campo efectuados por entonces, donde ya no es una única pieza el objeto de copia detenida, sino docenas de motivos de interés para el recopilador. De ahí que estos cuatro, aunque constituyan dibujos originales, muestren una calidad de factura que desmerece a los de las dos etapas precedentes, anticipando con esta afirmación la evolución del Benxa dibujante de motivos históricos, tanto el que precede a la reunión en álbumes de láminas de apretado contenido, como las maneras que adopta en estos últimos, los Laminariums, recurriendo a la denominación habitual manejada por el autor y sus allegados.

Copia de escudos, cita el autor, reproducción dibujada que rechaza recurrir a la fotografía a la que tenía acceso directo a través de su hermano Rómulo. Dibujar el escudo de Aguilar fue el encargo de su padre y hasta el final de sus colecciones de motivos del pasado continuará siendo el dibujo el medio exclusivo de representación. Sin embargo, en estas piedras de armas de Mieres, tratamiento y resultado de la reproducción al dibujo resultan inequívocamente más esmerados y detenidos en cada pieza, (3) al contrario de lo que se evidencia en los repertorios de antigüedades del último tramo de sus trabajos. En cualquier caso, incluso en esta serie de reproducciones de piezas de heráldica trazadas en su juventud y mediana edad, la calidad de la representación vendrá limitada por su conocimiento y formación restringidos al dibujo técnico, lo que él mismo reconoce como dibujos de un croquizador de industria (4). Hasta aquí el medio de representación y la calidad pendiente de evaluación; por tratar aún el sentido y la motivación de este primer compendio de antigüedades ceñido exclusivamente a la heráldica, a su copia mediante dibujo. El autor se expresa por escrito en este sentido [Entrada 187, 22-12-2018], pero él mismo carecía entonces del conocimiento de su evolución posterior y de lo que con el paso de los años y la aproximación a su obra general llegamos a concluir: que precisamente este grupo de emblemas nobiliarios supondrían el origen de los inventarios gráficos posteriores de temática variada. Escudos y Laminariums resultan pues consanguíneos en el valorar los vestigios materiales de la historia como objeto de representación. Pero en los escudos esa conciencia patrimonial que le conduce a reproducir y registrar con urgencia, antes y en contra del destruir indiscriminado, aprietan por partida triple: a una persona nacida a destiempo y crítica con su época, a un anticuario en edad biológica avanzada y ante una sociedad depredadora de sus raíces, irreflexivamente impulsada por la inercia de la modernidad. Esa suma de factores y la prisa por encontrar y reproducir lo amenazado de sucumbir observará un resultado en la imagen dibujada bien diferente a este apartado de heráldica. 

Ficha técnica del conjunto

__Técnica: Tinta negra. Línea de contornos y dintornos a plumilla y mancha valorada con aguada a pincel.
__Formato y tamaño. Tamaño original: 220x145mm (5). Tamaño de los dibujos impresos y publicados reducidos 

en la edición de El Pregonero de San Juan (luego recortados y enmarcados): 90-108x75mm. (excepto el de Casares).

__Presentación enmarcados:

. Dimensiones. 150x100mm (excepto Casares). Dibujo del escudo (núcleo y orla) sobre lámina, representado sobre un fondo oscuro de realce, negro plano o valorado con la intención de crear sensación de relieve o efecto de emerger la piedra de armas labrada situada en primer plano.

. Bajo la parte dibujada anterior queda visible un fondo de cartulina color mostaza, provista de espacio libre en cabecera y base con el fin de potenciar por contraste la imagen del motivo principal representado.

. Añadida por el autor figura en todos una cartela rectangular de extremos enroscados, donde se rotula el topónimo  donde se radicaba el blasón.

. Primer sistema de enmarcado. Original: cinta adhesiva negra que se solapa sobre el perímetro cristal de protección con efecto de marco [Entrada 187, 22-12-2018 nota/comentario]. Presentación sustituida en los ochenta por marco de aluminio negro. Es excepción el de Casares, provisto de marco de madera. 

__Firma y fecha. Ángulo inferior derecho. BA, guión y año.

__Composición de la colección:

. Siempre colgados en la pared de las piezas principales de la casa (comedor, vestíbulo, sala)

. Agrupados, sin dividir el conjunto, bien en disposición de retícula, bien en línea manteniendo la misma altura y equidistancia entre las unidades.

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NOTAS

(1) Cronología de los dibujos de escudos conservados por Benxa. Aguilar y Casares, 1930. Ablaña 1947, Cenera, La Villa y El Valletu  1949, Santa Cruz 1950, Viade 1 y Arriondo 1951, Viade 2, La Pasera, Ujo 1 y Ujo 2 1952, Villarejo sin fecha visible. Requejo y Baiña 1970, Barredo de Ujo y Ujo-El Lugarín, 1974.
(2) Desde 1930 no retomará  la copia de escudos de casonas, concretamente con el de Ablaña, lugar al que se había trasladado a vivir por motivos profesionales el mismo año que firma el dibujo, 1947. 

(3) El dibujo arqueológico constituye hace tiempo una especialidad desconocida para Benxa. Al contrario de lo que se piensa, la fotografía por sí misma no cubre todos los aspectos de la representación de piezas históricas. El dibujo trata de modo especial aquello que la arqueología pretende evidenciar, en tanto que la óptica de una cámara fotográfica resuelve  de procesa de forma mecánica la imagen. Se impone así la complementariedad de ambos lenguajes (ilustración abajo). Otra versión del dibujo de aproximación al arqueológico a cargo de Benxa -1931, un año posterior a la copia de los dos escudos iniciales-  remite a las reproducciones del animalario parietal de las cuevas de Altamira que acompañan su estudio sobre el monumento paleolítico [Entrada 32, 6-12-2016]. Se volverá sobre la mayor o menor calidad en la reproducción en estas piezas, así como su validez como documentos gráficos del blasón original en piedra, máxime por tratarse de las reproducciones iniciales y más antiguas, a confrontar con el tratamiento gráfico que recibirán posteriormente los cientos de motivos dibujados recogidos en álbumes.

(4) Introducción de Benxa a la parte dedicada a Lena en Una comarca a punta de lápiz. Laminariun de Mieres y Lena. Oviedo 1975, p.111.

(5) Hipótesis sobre el tamaño superior del escudo de Casares: al no ser incluido en la publicación de El Pregonero... de 1953, no fue sometido a la reducción en imprenta que sufrieron los trece dibujos restantes.

Reproducción fotográfica del escudo de Aguilar, para su comparación con la reproducción dibujada [Entrada 187, 22-12-2018]. Como copia de escudos refiere Benxa esta sección. Reproducción dibujada que rechaza recurrir a la fotografía a la que tenía acceso directo a través de su hermano Rómulo. Dibujar el escudo de Aguilar fue el encargo de su padre y hasta el final de sus colecciones de motivos del pasado continuará siendo el dibujo su exclusivo medio de representación. A comienzos de los años 1980 todavía se encontraba este blasón  integrado en la fachada de una modesta casa de Aguilar, de donde parece haber sido desplazado en los últimos diez años, aproximadamente. Sobre esta movilidad de tal clase de piezas ya alerta Benxa en su artículo de 1953 en El Pregonero [Entrada 187, 22-12-2018]. Fotografía de Rómulo Álvarez Rodríguez sobre papel al reverso impreso para uso como tarjeta postal.

189.Heráldica. Colección de dibujos de escudos del concejo de Mieres

Dibujos varios>Heráldica

Entrada 189. Publicada  26-12-2018

Reproducción a doble página del artículo de Benxa “Escudos del concejo de Mieres”, publicado en El Pregonero de San Juan, Mieres, junio 1953. La iniciativa de edición de estos números de periodicidad anual, -coincidiendo con las fiestas del patrono de Mieres- corría a cargo del Grupo Literario “Teodoro Cuesta”, que contaba con una tertulia literaria de igual denominación en la que participaba Benxa, lo mismo que en todos los números de El Pregonero publicados. En cierto modo puede considerarse el precursor del semanario Comarca, pues ambos surgieron por iniciativa de Luis Fernández Cabeza, a la vez su editor. El gran formato de los números publicados, un A-3 actual, permitió el lucimiento de trabajos como éste de Benxa y es un testimonio más de la pujanza demográfica e industrial del Mieres desde el fin de la Autarquía. Desaparecería al comenzar la publicación de Comarca.

Heráldica. Colección de dibujos de escudos del concejo de Mieres

Materiales disponibles. 

Dibujos de escudos del concejo de Mieres. Materiales disponibles

1. Textos ya publicados en el blog (abajo)
2. Artículo de El Pregonero de San Juan(arriba y Entradas 187-188).
3. Materiales del archivo de Benxa. La propia colección de reproducciones -los originales fueron adquiridos por el Ayuntamiento de Mieres- y noticias orales sobre los mismos. 
4. Páginas alusivas en el libro Una comarca a punta de lápiz. Laminarium de Mieres y Lena.

1. Textos publicados en el blog

Colección de dieciséis dibujos de piedras armeras. Técnica original a plumilla y aguada. Fueron publicados en algún periódico de Asturias (versión offset). Los originales fueron adquiridos por el Ayuntamiento de Mieres hacia 1953 y re-dibujados para su libro Una comarca a punta de lápiz. Laminarium de Mieres y Lena. Inaugura la serie, sin embargo, la copia de un blasón ajeno al concejo natal del autor, el de los Nobles Alfonsos de Casares (según inscripción), que puede considerarse la llave que abre su práctica dibujística, su inclinación por la Historia y acaso una de las obras más tempranas o de primera juventud. El total también entraña el primer trabajo sistemático con el dibujo como medio principal de expresión, el mismo que retomaría con los Laminariums en el tramo final de su vida. (Parece ser que algunas de estas piedras de armas ya no se conservan en el lugar donde fueron copiadas). [Entrada 1, 23-6-2016]

Entre 1930 y 1952 Benxa copió catorce escudos del concejo de Mieres [Ver entradas 1, 3 y 4, 23 junio, y 7 y 13 de julio de 2016, respectivamente]. “No como heraldista ni como dibujante, sino como arqueólogo localista y dilettante [atraído] por su arte o por su simbolismo”.Pueden considerarse motivos germinales de los que poblarán los futuros Laminariums. Éste de los Nobles Alfonsos de Casares consituye una pieza enigmática y singular. Data de 1930, el mismo año del escudo de Aguilar que abre la colección de Mieres, pero posiblemente se adelante a él. Formando parte de otra serie, la de “Olloniego heráldico y epigráfico", según figura escrito al dorso por Benxa. (Casares pertenece a la parroquia de Olloniego, concejo de Oviedo). Es obra original y seguramente el primer escudo dibujado. Aguada y línea sobre papel, 228x145mm. Firmado BA_1930 en el ángulo inferior derecho. [Entrada 26, 31-10-2016].

188.Heráldica. Colección de dibujos de escudos del concejo de Mieres

Dibujos varios>Heráldica

Entrada 188. Publicada  22-12-2018

Uno de los trece escudos que se publicaron en 1953 con el texto de estas dos últimas entradas.
Obsérvese la calidad del dibujo en estas copias de blasones trabajadas entre finales de los
años 1940 y inicios de los 50, a pesar de que se reproducen pasados por el tamiz del offset de la imprenta. Se encuentran  más en la línea del primer blasón dibujado (1930) [Entrada 187], pero en el texto Benxa ya hace alusión a la rapidez con que lleva a cabo las copias, desembarazada de los instrumentos, mediciones y escala con que reprodujo el más antiguo de todos. Esta tendencia a la simplificación se acentuará en la época de los Laminariums, donde convergen numerosos factores para una factura más espontánea, intuitiva y sumariamente descriptiva que se resume en un dibujo más deshecho y menos elaborado que los que integran esta serie heráldica de Mieres.

Heráldica. Colección de dibujos de escudos del concejo de Mieres

"Escudos del concejo de Mieres". Texto de "B", 1953 y comentarios. (2 de 2) 

[Viene de la entrada 187]

La heráldica está en desuso. Lo mismo los doctos que el pueblo tienen para ella la burla cervantina que zahirió a la caballería andante. Nos parece demasiado anacrónico; es como ciencia que no se renueva, ciencia que tiende a fenecer.

Es de sospechar que en los escudos nobiliarios de Mieres, como todos los de la región Cantábrica de Asturias concretamente, reflejen el prestigio batallador de las campañas contra los sarracenos, contra los normandos y contra otros invasores o pretendientes. Acaso sea apasionamiento, pero quiero afirmar mi fe en que el origen de los emblemas mierenses es bueno y auténticamente noble y que para ellos valgan las elocuentes palabras de Vázquez de Mella, cuando exclamaba: “Un blasón roto y limado por el tiempo, aunque esté cubierto de jaramagos y de penachos de hiedra, no es una lápida sepulcral detrás de la cual hay un cadáver; es una puerta detrás de la cual hay varios siglos que hablan a las generaciones sucesivas”.

He dicho cómo dibujé el primer escudo y voy a copiar las circunstancias en que copié el último , el espúreo a efectos de reproducción. Para lograrla tuve que trasladarme a un concejo aledaño. Transpuse el portón de la finca donde creí encontrar el escudo catorce (1) de mi serie, el que me interesaba. Extenso e inculto jardín, árboles viejos y paredes desconchadas. En el ambiente una paz de retiro y un silencio en el que destacaban el arrullo y el vuelo de las palomas. El renovado escenario de los pazos y de lo castros vallinclanescos.

Los señores no estaban y expuse a la servidumbre mi propósito. Recurrieron al viejo capellán, más enterado de las cosas de la casa y me aseguró que lo que yo buscaba no se guardaba en la finca. “Tal vez -me dijo- haya en la sacristía algún dibujo o relieve relacionado con lo que usted desea”. Entramos en aquellas dependencias y nada encontramos, pero al salir, pasó el buen cura a la cocina y cogiendo de un armario una pieza de vajilla me la mostró diciendo: “-Puede copiar aquí: es el verdadero escudo de la casa, tal como yo lo conocí en la fachada de la residencia de Mieres”.

Se trataba de un hermoso plato de adornos azules en el borde y con el escudo de armas en el centro. Me abalancé sobre el plano como si fuera un hambriento y en vez de un viñeta contuviera una menestra humeante (2). El capellán pareció indicarme que podía llevar el objeto con tal de devolverlo, pero había allí una ama que comenzó a poner reparos: “¿Y si la señora se entera y el parece mal?” “¿Si no vé con gusto que le copien el escudo?”.

Yo me sentí más puntilloso que el primer conde de aquella genealogía y dejé el plato sobre la mesa.

“_Cópielo usted aquí sin escrúpulo-, me dijo el anciano cura, -tendrá tiempo de hacerlo antes de la hora del tren”.

No tardé en recoger en mi cuaderno el historiado dibujo (3) y debo añadir que nunca hasta entonces me había sentido ratero. Hubiera deseado no tener escrúpulos y abandonar el palacio subrepticiamente con el plato debajo de la gabardina. Después de dudar entre dar crédito a la opinión de Vázquez de Mella, tan respetuosa sobre la Heráldica, o darla a los escritores que desde Mark Twain hasta Jardiel Poncela se mofaron de al aristocracia, los reparos de aquella ama que me negaba la prestación del cacharro, me ponía del lado de estos últimos. Y hubiera deseado llevarme el plato a casa, no para dibujarlo con calma, sino para comer en él una democrática sopa de ajo, cantando trozos de la Marsellesa entre cucharada y cucharada, profanando así los preclaros símbolos.

Pero fue un arranque pasajero. Restablecida mi calma y pintado ya el escudo decimocuarto, me hallo de nuevo -como dije al principio- en posición indiferente, no entusiasta por las cosas de la nobleza, pero considerándolas dignas de conservación y de estudio como elementos históricos fehacientes.

“B” (4)

COMENTARIOS

1. Insiste Benxa en en el escudo que cierra su serie de catorce. Pero la publicación donde se difunde viene ilustrada por tan sólo trece emblemas, lo que coincide con el comienzo del artículo donde expresa que actualmente en Mieres no hay más que trece escudos,copiados por él del natural, excepto el número catorce, tomado de una reproducción en cerámica. Tres cuestiones al respecto de esta pieza. Una, prácticamente esta segunda mitad del texto se centra en el escudo catorce en cuestión y en las dificultades encontradas para copiarlo. Dos, no incorpora su imagen ilustrando el artículo como lo hacen los otros trece. Tres, no da pistas sobre su identidad, excepto que lucía en la fachada de la residencia de Mieres (se supone de la capital del municipio). Relacionado con ello y en cuanto a la composición total del número de piedras armeras dibujadas por Benxa, disponemos de tres referencias a nuestro alcance, a las que habría que sumar la colección original adquirida por el Ayuntamiento de Mieres [Entradas 4 y 26, 13-7-1016 y 31-10-2016, respectivamente]. Este artículo que abajo se cita, (1953) el “Mieres heráldico” de Una comarca a punta de lápiz. Laminarium de Mieres y Lena (1975) y, por último, las copias de los mismos que colgaban alineadas en la pared de casa del autor, reproducciones publicadas que bien podrían tratarse de ésta o de otra colaboración periódica que desconocemos. Entre unos y otros puede comprobarse que su número se amplía con el paso del tiempo y la experiencia adquirida en la recopilación de antigüedades. Y, a la par, resulta factible a partir de estos testimonios intentar dilucidar cuál fue el escudo catorce en cuestión.
2. La segunda parte de esta breve historia escrita por B. sobre la primera colección de dibujos de escudos -a la postre ya de los primeros ejemplos de dibujos de antigüedades reunidas- resulta menos documental y más literaria, o mejor dicho, en la línea de su estilo como colaborador de prensa, examinado en las cuatro secciones del blog alusivas a esta faceta de trabajos de tiempo libre. 
3. Contrástese la meticulosidad y precisión con que fue copiado el primer escudo en el año 1930 [Entrada 187, 22-12-2018] y la rapidez que declara en la reproducción de la pieza número catorce. Este último sistema de trabajo directo, instantáneo, intuitivo, sin ayudarse de instrumental, abocetado por ello y por el deseo de infundir un acabado añejo a los materiales de por sí añosos será el que prime en los futuros Laminariums.
4. Álvarez Rodríguez, Benjamín (firmado “B”), “Escudos del concejo de Mieres”, El pregonero de San Juan. Mieres, junio 1953, págs. 18 y 19.