190.Heráldica. Colección de dibujos de escudos del concejo de Mieres

Dibujos varios>Heráldica

Entrada 190. Publicada  27-12-2018

Una tercera parte de la colección de dibujos de escudos del término de Mieres, tal y como
fue su presentación habitual en casa de Benxa, todos reunidos y alineados.
Excepto el del extremo izquierdo (Aguilar, 1930), los demás fueron copiados entre
1949 y 1952.

Heráldica. Colección de dibujos de escudos del concejo de Mieres

Materiales disponibles.

2. Materiales del archivo de Benxa. 

Dibujados por Benxa se conserva actualmente un total de dieciocho blasones enmarcados y copiados dentro del concejo de Mieres u originarios de él y luego trasladados. Número sustancialmente mayor que los trece escudos que refiere en su artículo de 1953 publicado en El Pregonero de San Juan [Entrada 187-89, 22 y 26 diciembre 2018] y del primero con el que dio comienzo la colección en 1930, animado a reproducirlo por su padre. Ordenados cronológicamente (1) los dos más antiguos aparecen firmados y fechados en 1930, el de Aguilar y el que calificamos en su día de enigmático -ahora enigma ya desvelado-, labrado con el nombre de los nobles alfonsos de casares [Entrada 26, 31-10-2016]. Es éste un dibujo original que se suma a los trece publicados en 1953 en El Pregonero..., de allí recortados por el autor con el objeto de ser enmarcados formando cuadros de reducido formato. Las fechas de copia se espacian entre 1947 (2) y 1952. Concluye el conjunto con cuatro emblemas dibujados tardíamente entre 1970  y 1974, ya en plena etapa de elaboración de los repertorios de antigüedades. El blasón de Requejo, los de El Lugarín y Barredo, ambos en Ujo, y el Baiña son el resultado de nuevos hallazgos durante los trabajos de campo efectuados por entonces, donde ya no es una única pieza el objeto de copia detenida, sino docenas de motivos de interés para el recopilador. De ahí que estos cuatro, aunque constituyan dibujos originales, muestren una calidad de factura que desmerece a los de las dos etapas precedentes, anticipando con esta afirmación la evolución del Benxa dibujante de motivos históricos, tanto el que precede a la reunión en álbumes de láminas de apretado contenido, como las maneras que adopta en estos últimos, los Laminariums, recurriendo a la denominación habitual manejada por el autor y sus allegados.

Copia de escudos, cita el autor, reproducción dibujada que rechaza recurrir a la fotografía a la que tenía acceso directo a través de su hermano Rómulo. Dibujar el escudo de Aguilar fue el encargo de su padre y hasta el final de sus colecciones de motivos del pasado continuará siendo el dibujo el medio exclusivo de representación. Sin embargo, en estas piedras de armas de Mieres, tratamiento y resultado de la reproducción al dibujo resultan inequívocamente más esmerados y detenidos en cada pieza, (3) al contrario de lo que se evidencia en los repertorios de antigüedades del último tramo de sus trabajos. En cualquier caso, incluso en esta serie de reproducciones de piezas de heráldica trazadas en su juventud y mediana edad, la calidad de la representación vendrá limitada por su conocimiento y formación restringidos al dibujo técnico, lo que él mismo reconoce como dibujos de un croquizador de industria (4). Hasta aquí el medio de representación y la calidad pendiente de evaluación; por tratar aún el sentido y la motivación de este primer compendio de antigüedades ceñido exclusivamente a la heráldica, a su copia mediante dibujo. El autor se expresa por escrito en este sentido [Entrada 187, 22-12-2018], pero él mismo carecía entonces del conocimiento de su evolución posterior y de lo que con el paso de los años y la aproximación a su obra general llegamos a concluir: que precisamente este grupo de emblemas nobiliarios supondrían el origen de los inventarios gráficos posteriores de temática variada. Escudos y Laminariums resultan pues consanguíneos en el valorar los vestigios materiales de la historia como objeto de representación. Pero en los escudos esa conciencia patrimonial que le conduce a reproducir y registrar con urgencia, antes y en contra del destruir indiscriminado, aprietan por partida triple: a una persona nacida a destiempo y crítica con su época, a un anticuario en edad biológica avanzada y ante una sociedad depredadora de sus raíces, irreflexivamente impulsada por la inercia de la modernidad. Esa suma de factores y la prisa por encontrar y reproducir lo amenazado de sucumbir observará un resultado en la imagen dibujada bien diferente a este apartado de heráldica. 

Ficha técnica del conjunto

__Técnica: Tinta negra. Línea de contornos y dintornos a plumilla y mancha valorada con aguada a pincel.
__Formato y tamaño. Tamaño original: 220x145mm (5). Tamaño de los dibujos impresos y publicados reducidos 

en la edición de El Pregonero de San Juan (luego recortados y enmarcados): 90-108x75mm. (excepto el de Casares).

__Presentación enmarcados:

. Dimensiones. 150x100mm (excepto Casares). Dibujo del escudo (núcleo y orla) sobre lámina, representado sobre un fondo oscuro de realce, negro plano o valorado con la intención de crear sensación de relieve o efecto de emerger la piedra de armas labrada situada en primer plano.

. Bajo la parte dibujada anterior queda visible un fondo de cartulina color mostaza, provista de espacio libre en cabecera y base con el fin de potenciar por contraste la imagen del motivo principal representado.

. Añadida por el autor figura en todos una cartela rectangular de extremos enroscados, donde se rotula el topónimo  donde se radicaba el blasón.

. Primer sistema de enmarcado. Original: cinta adhesiva negra que se solapa sobre el perímetro cristal de protección con efecto de marco [Entrada 187, 22-12-2018 nota/comentario]. Presentación sustituida en los ochenta por marco de aluminio negro. Es excepción el de Casares, provisto de marco de madera. 

__Firma y fecha. Ángulo inferior derecho. BA, guión y año.

__Composición de la colección:

. Siempre colgados en la pared de las piezas principales de la casa (comedor, vestíbulo, sala)

. Agrupados, sin dividir el conjunto, bien en disposición de retícula, bien en línea manteniendo la misma altura y equidistancia entre las unidades.

________

NOTAS

(1) Cronología de los dibujos de escudos conservados por Benxa. Aguilar y Casares, 1930. Ablaña 1947, Cenera, La Villa y El Valletu  1949, Santa Cruz 1950, Viade 1 y Arriondo 1951, Viade 2, La Pasera, Ujo 1 y Ujo 2 1952, Villarejo sin fecha visible. Requejo y Baiña 1970, Barredo de Ujo y Ujo-El Lugarín, 1974.
(2) Desde 1930 no retomará  la copia de escudos de casonas, concretamente con el de Ablaña, lugar al que se había trasladado a vivir por motivos profesionales el mismo año que firma el dibujo, 1947. 

(3) El dibujo arqueológico constituye hace tiempo una especialidad desconocida para Benxa. Al contrario de lo que se piensa, la fotografía por sí misma no cubre todos los aspectos de la representación de piezas históricas. El dibujo trata de modo especial aquello que la arqueología pretende evidenciar, en tanto que la óptica de una cámara fotográfica resuelve  de procesa de forma mecánica la imagen. Se impone así la complementariedad de ambos lenguajes (ilustración abajo). Otra versión del dibujo de aproximación al arqueológico a cargo de Benxa -1931, un año posterior a la copia de los dos escudos iniciales-  remite a las reproducciones del animalario parietal de las cuevas de Altamira que acompañan su estudio sobre el monumento paleolítico [Entrada 32, 6-12-2016]. Se volverá sobre la mayor o menor calidad en la reproducción en estas piezas, así como su validez como documentos gráficos del blasón original en piedra, máxime por tratarse de las reproducciones iniciales y más antiguas, a confrontar con el tratamiento gráfico que recibirán posteriormente los cientos de motivos dibujados recogidos en álbumes.

(4) Introducción de Benxa a la parte dedicada a Lena en Una comarca a punta de lápiz. Laminariun de Mieres y Lena. Oviedo 1975, p.111.

(5) Hipótesis sobre el tamaño superior del escudo de Casares: al no ser incluido en la publicación de El Pregonero... de 1953, no fue sometido a la reducción en imprenta que sufrieron los trece dibujos restantes.

Reproducción fotográfica del escudo de Aguilar, para su comparación con la reproducción dibujada [Entrada 187, 22-12-2018]. Como copia de escudos refiere Benxa esta sección. Reproducción dibujada que rechaza recurrir a la fotografía a la que tenía acceso directo a través de su hermano Rómulo. Dibujar el escudo de Aguilar fue el encargo de su padre y hasta el final de sus colecciones de motivos del pasado continuará siendo el dibujo su exclusivo medio de representación. A comienzos de los años 1980 todavía se encontraba este blasón  integrado en la fachada de una modesta casa de Aguilar, de donde parece haber sido desplazado en los últimos diez años, aproximadamente. Sobre esta movilidad de tal clase de piezas ya alerta Benxa en su artículo de 1953 en El Pregonero [Entrada 187, 22-12-2018]. Fotografía de Rómulo Álvarez Rodríguez sobre papel al reverso impreso para uso como tarjeta postal.

67. Muestra 4. Contexto familiar (II). Comparativa

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Entrada 67. Publicada 9-7-2017

4.2 Antepasados técnicos de Benxa.

Comparativa intergeneracional de dos vocaciones intensas y dispares (cont. y 3).

ASPECTO	GENERACIÓN I Y II	BENXA	SEMEJANZAS / DISCREPANCIAS
Ideología: Política	Liberales y republicanos simpatizantes, no afiliados a partidos. Generación II, Manuel,  melquiadista sin poder precisarse si de la primera etapa política de Melquíades o de  la final.	Ver parte Muestra, apartado 2, dedicado a Artículos o Colaboraciones de prensa.	Afinidad intergeneracional en vida de su padre. Luego evidentemente mediatizada por el régimen político con el que coincide la vida posterior a la juventud y la ejecución de la obra de Benxa.
Ideología: Sistema	Régimen Liberal Burgués siglo XIX: Capital, Industria, Economía de Mercado (e inherentemente: apología del progreso y la técnica, del presente y del futuro, de la modernidad, del hábitat urbano, etcétera.	Idem.	Discrepancia acusada por parte de Benxa.
Religiosidad	Católicos, especialmente los Rodríguez. Varones: católicos practicantes y prácticos, con componentes de la rama protestante extendida entre los técnicos industriales europeos llegados a Asturias a comienzos del maquinismo. Mujeres: vertiente piadosa y devota.	Idem.	Analogías con Benxa, si bien enteramente personalizadas: “cristiano antiguo”, la esencia de la doctrina, formación teológica y ejercicio activo propio del católico social o de base. En cambio, practicante moderado. Como humanista, no exento de dudas de fe.
Ética	Honestos, íntegros, justos, rectos, fiables, etcétera	Idem.	Compartido por Benxa
Identidad de clase	Media burguesía, abundante en los enclaves industriales menores. I Generación, Ignacio, efectúa el tránsito (ascenso) del colectivo campesino (sociedad tradicional) al de profesional industrial contemporánea. Ramón y Manuel (II generación) ya reciben dada la identidad de clase a través de sus padres. Burgueses de conciencia moderada, no exhiben signos externos propios de tales. Especialmente austeros. Vida dividida y centrada, por el contrario, entre trabajo y familia.	Idem.	Aspecto burgués desatendido por Benxa tras la adolescencia y muerte de su padre. El Benxa adulto, con personalidad propia y más específicamente a título individual. Igualmente indiferente a lo resultante en esta cuestión de la familia creada, a la que hacía concesión de plena autonomía. Expresión textual: -”Yo vengo de vuelta (en alusión a las pretensiones burguesas de su época con las que se manifestaba especialmente crítico). Tildado de “bohemio”,  atípico por la estrecha convivencia familiar, ordenada vida laboral y discreta personalidad. Admirador del modus vivendi del filósofo Diógenes y congregaciones monacales de probada sumariedad existencial.
Modelo de vida	Imperan los rasgos propios del burgués comerciante europeo del Antiguo Régimen, o del pequeño industrial decimonónico también extranjero, sobre los del burgués-nuevo rico advenedizo más próximo geográficamente. Por ejemplo. No hay servidumbre en la casa. Vivienda de alquiler. Patrimonio moderado en mercado de valores y participación en empresas menores donde ejercen profesionalmente. No inversión inmobiliaria, etétera. Conviven éstos en minoría con signos menores propios de clase acomodada, siempre de perfil sencillo y austero. [Ilustración inferior]	Idem.	Creciente des-aburguesamiento. Total a título personal. La familia creada compagina modos propios de solvencia económica con hábitos asociados a la clase trabajadora.

Modelo de vida burgués discreto (tabla superior) de estos profesionales técnicos antepasados de Benxa.
Ocio extraordinario: excursiones en tren por Asturias, viajes ocasionales a playas de moda del Cantábrico
y Exposiciones Nacionales. Tiempo libre, más: visitas concertadas, paseos y (esta foto) tardes en la casa de campo de algún pariente (La Rotella, Álvarez Builla) o amigo. Aquí en La Peña, Mieres, huerta de la casa familiar de Concha González Mori, cuyo padre parece haber detentado la gerencia de la empresa mercurífera de La Unión
(también en La Peña). Aparecen su mujer (izquierda sentada), su hija con una niña austriaca acogida
(en su regazo), amigos y dos hermanos de Benxa. Uno de ellos Rómulo, en pie, autor de la fotografía.

64. Muestra 4. Contexto familiar (II). Comparativa

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Entrada 64. Publicada 7-7-2017

4.2 Antepasados técnicos de Benxa.
Comparativa intergeneracional de dos vocaciones 
intensas y dispares

Estos técnicos destacados ascendientes de Benxa y otros anónimos pendientes de documentar, salieron titulados
de La Escuela de Mieres.Un edificio interesante (y conservado) para lo que supuso una cantera de profesionales medios para la industrialización de Asturias y otras provincias limítrofes.
(Fragmento de imagen procedente de la portada de la publicación conmemorativa
varias veces citada, Centenario de la Escuela..., Mieres, 1955).

Una forma posible de conocimiento es aquélla que no se ciñe exclusivamente al objeto/sujeto (en este caso Benxa autor y obra), sino que lo amplía por comparación con otros dotados de cierta analogía y diversidad a un mismo tiempo. Es por esto por lo que aquí hacen su aparición los antepasados inmediatos de Benxa, como él vinculados profesionalmente a la industria y minería local e igualmente susceptibles de considerarse autores o titulares de obra. Su presencia aquí responde a un criterio selectivo, lo que no impide el oportuno reconocimiento de la labor anónima de otros facultativos que hicieron posible el desarrollo de la vieja minería, incluido el abuelo paterno de Benxa, José Álvarez [Entrada 14-9-2016]. Nos sumamos con ello a la llamada de atención sobre estos profesionales autóctonos que reclamaron antes que nosotros Félix Martín y Rolando Díez en su libro (referencias bibliográficas más adelante).

Por lo que respecta a los más destacados ascendientes de Benxa, lo que se adelanta antes de monografiarlos bebe en dos fuentes bien diferentes. Las publicaciones que los documenta (bibliografía pendiente), bien descubriéndolos para la historia industrial asturiana, bien pormenorizando en su labor hasta aproximarse al papel de biógrafos. La otra fuente procede de los más que archivos “papeles” sueltos que Benxa guardaba con su cuidado y orden habitual, equiparables e incluso no más valiosos que sus pormenorizados y frecuentes testimonios verbales sobre estos tres antepasados. Contaba de ellos en casa, en especial de su padre [véase Suelto "Manuel por boca de "Benxa"]. Nunca habría supuesto que estaba contribuyendo a ilustrar una sección de cultura industrial asturiana de fuente oral entre quienes lo escuchaban con atención.

En absoluto responde esta confrontación a un propósito gratuito. Con este paralelismo entre la primera y segunda generación (abuelo, tío y padre), por un lado, y la tercera correspondiente a Benxa, por otro, se satisfacen al menos dos objetivos. Uno, afinar en el conocimiento de la labor del más joven en el que se centra el blog, y dos, tratar aquí primeramente en grupo a sus ascendientes, para luego hacerlo individualmente por separado. Otros supuestos aspectos de interés de esta sección sobre el contexto familiar ya quedaron indicados en las anteriores entradas.

Conocido el cambio de orientación hacia las Humanidades por parte de Benxa con respecto al perfil acusadamente técnico de sus mayores, lo que se trata de poner de manifiesto en adelante es el grado de esa transformación y precisar en qué aspectos fue más intensa la dualidad apuntada. Discontinuidad, interrupción, corte, antítesis, etcétera o sus contrarios, incluidas las situaciones intermedias de síntesis, también constatadas.

El resultado final de este tú a tú se inclinará hacia las diferencias y el contraste por encima de las similitudes. Se mantiene el parentesco, por aprendizaje (cultura familiar) y / o por genética, especialmente en rasgos propios del carácter y forma de proceder, conducta y hábitos: singular laboriosidad, trabajadores infatigables, refractarios al esfuerzo intelectual, centrados, entregados a la vocación aunque se proyecte sobre ámbitos bien disímiles, perseverantes, hiperactivos, siempre con objetivos in mente, dedicación plena y desinteresada, rectos, honestos y auténticos en su proceder, de ideas claras, inquietudes y curiosidad permanentes, talento, ingenio y creatividad indistintamente de que se hallen situadas en diferentes regiones del cerebro, polifacéticos,  entusiastas, vitalistas y al pie de sus trabajos y con capacidad plena hasta casi o el mismo momento del final de sus vidas.

 Pero, anticipando contenidos, tomarán posiciones divergentes -aquellos tres respecto a Benxa. En aspectos obvios como el encuadre disciplinar de sus trayectorias o en otros desconocidos, a saber. La muy dispar actitud ante la profesión y la carrera laboral, la coincidencia o no entre obra y trabajo habitual, es decir, remunerado, la visión global del orden liberal imperante y dentro de ella muy especialmente de la industria, el progreso y la modernidad. O la disparidad que se repite en otras categorías más que individuales colectivas, la misma ideología (noción mucho más amplia de lo que se entiende habitualmente, reducida a la política) y la construcción social, incluyendo en ella forma de vida, auto-identidad, sentimiento de clase y otras manifestaciones.

De otra manera nada tiene de excepcional que un miembro de una familia vinculada profesionalmente a las Ciencias, la Técnica o las Humanidades rompa la tradición del clan. Aquí únicamente se está dejando constancia de un caso harto frecuente, seleccionado por razones del plan del blog: aproximación a la obra de Benxa y nexo con sus inmediatos antepasados, quienes en sí mismos, por razones varias, estimamos también merecedores de difusión.

"En agosto de 1930 fue objeto de un homenaje de sus compañeros de Asturias, León, Palencia y Vizcaya". Texto de Benxa para la publicación de una reseña biográfica de su padre, Manuel Álvarez. El homenajeado aparece en el acto situado en el centro-izquierda, ante la hoja de palabras de agradecimiento. (Imagen procedente del reportaje fotográfico del acto a cargo de Rómulo Álvarez Rodríguez).

49. Muestra. 1. Colaboraciones en prensa. Antiguos técnicos de la minería

Letras>Artículos prensa

Entrada 49. Publicada 7-3-2017

1.5 Los exploradores de la minería

El silencio de las polainas, la desaparición de la escena _de la iconografía mejor_ de los politécnicos de la minería histórica de Asturias. Un título por efectista muy periodístico y oportuno, en la línea de los habituales en Benxa, más que muy estudiados, espontáneos. A partir de esta pieza del atuendo de los antiguos técnicos que Benxa conoció y presenció su desaparición, construye una disertación de asunto múltiple, esa especie de miscelánea, varia o breviora que caracteriza sus colaboraciones. Antes de despiezarla subrayar la posición de bisagra de este artículo concreto, un puente entre los ocho anteriores publicados sobre el trabajo en general (opinión) y los siguientes dedicados al laboreo de las primeras generaciones de la minería (historia industrial, etnografía, antropología). Se trata de un trabajo más sosegado, reflexivo, nostálgico y serio _el autor insistía siempre en diferenciar sus escritos humorísticos respecto a los serios. Y sobremanera un elogio de lo que el llama descubridores, exploradores, viejos politécnicos (prospectores, geólogos, topógrafos) de la minería asturiana, comúnmente calificados de pioneros. Menciona las figuras capitales, y lo más interesante, su condición de grandes solitarios y su mérito en un contexto tecnológico altamente restrictivo y limitado de recursos. Un perfil del que, como la desaparición de las polainas, el mismo Benxa fue espectador desde la tradición familiar de tres generaciones de implicados en la génesis de la minería no solo de las cuencas centrales de Asturias (ver entradas sección siguiente de Muestra). Por lo demás, el resto del artículo sobre los antiguos profesionales pone sobre el tapete la dual terminología de  capataces y facultativos de minas, presta desde el lenguaje común a atributos profesionales diferentes, si bien ciertamente denominó en momentos distintos una misma o similar titulación vinculada a la Escuela de Mieres. No se ausenta en el texto el sello crítico-humorístico del autor, aquí reducido a la contraposición entre las más favorables condiciones formativas de los modernos técnicos, o el aguijón sociológico de apoyar a los cuadros medios profesionales respecto a los directivos técnicos, o el cara a cara de las viejas polainas (ver Suelto "Las polainas de mina") con los calcetines de seda volando sin embarrarse del automóvil al ascensor y de allí a la oficina. Y entre lo heroico y la épica de los iniciadores del desarrollo industrial local la visión siempre pretérita (prismáticos retroactivos), la propia del historiador convencido, del profundizar en el pasado a favor de una conciencia equilibrada del presente, aunque sea resumido en esa expresión de andar por casa tan de Benxa de "No hay nada como lo antiguo" (ver Suelto "_No hay nada como lo antiguo").   

[Sobre Benxa articulista en general, véase entrada "Muestra. Inicio" (18.2.2017)]

Publicado en Comarca, sin fecha, página 6. Fragmentos de artículo. En uno de los párrafos que no figuran expresa así la desaparición de este atributo de la iconografía de los primeros técnicos de la minería: "Un día, entre los años veinte y treinta, los técnicos se miraron a los pies y se dieron cuenta: ¿Para qué y de qué defender nuestras piernas? Encontraban tan inútil aquellas prendas como el casco que traen los obreros municipales que quitan y ponen las macetas de tulipanes delante de mi casa. Dejaron de acorazar las pantorrillas, perdió la caracterización del tipo (...)". Obsérvese en el entrecomillado otros rasgos, ya mencionados, de los recursos expresivos del autor: la gracia en el dictado, la inserción de lo anecdótico o cotidiano, la escritura en términos del habla al uso. Y a la par,  en otro fragmento, el pensamiento más grave y transcendental: "Los antiguos [técnicos mineros] serían más eminentes pero es verdad que parte de su fama era la relativa al contraste con el medio. Se ha escrito que un gran hombre es el producto de multiplicar su personalidad por el medio". 

En la fotografía dos modelos de polainas protegiendo las piernas de los técnicos situados en los extremos. A la izquierda un modelo corto que se sobrepone a la bota o botín y se ajusta mediante cordones. A la derecha _Manuel Álvarez, padre de Benxa, junto a su hijo y ayudante Augusto_,  una versión de caña alta y cierre lateral o trasero. Las figura del centro calzan de calle; posiblemente se trate de propietarios de la explotación girando visita a la explotación.  Fotografía de Rómulo Álvarez, hermano de Benxa.

20. Contexto familiar. Concha Mori

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"Concha González Mori”, cuñada de Benxa

Concepción González Martínez (Oviedo 1883-Gijón 1972). Pintora “Concha Mori”. Esposa de Rómulo Álvarez. Introduce un contrapunto en esta sección del contexto familiar de “Benxa”, un giro bien recibido. Efectivamente, rompe el discurso de varones, técnicos medios, marco ocupacional y entorno minero. Sobrevive con diferencia a los anteriores integrantes de este apartado familiar. Es objeto de algunas publicaciones compartidas con otros artistas asturianos relativamente recientes, incluso actuales y divulgativas en formato digital. Los datos y noticias, el material biográfico y ocupacional, sean textos o imágenes, el conocimiento directo y la información oral se multiplican e imponen un tratamiento más detallado en alguna otra entrada de este blog. Decisión orientada a satisfacer dos líneas de conocimiento bien diferenciadas, justamente las que quedan pendientes de tratar para otro momento. Una bascula directamente sobre “Benxa”, presenta a Concha como persona integrante de este su entorno familiar que se viene ilustrando; más todavía, como figura especialmente significativa, afectiva y artísticamente, en la vida y obra del protagonista del blog (objetivo principal del mismo, recuérdese); finalmente, también por la contribución de Álvarez “Benxa” al conocimiento y difusión de Concha como artista plástica. Por su parte, la otra línea de información a cubrir más adelante centra la atención directamente en esta mujer pintora. No en su obra artística y la valoración correspondiente  _parece que ambas cuestionadas_,  como desde la perspectiva poliédrica y más atractiva que brindan los (relativamente) recientes campos de los Estudios de Género, Historia de Familia, Escritura Popular, Historia Cotidiana; en suma, desde el conocimiento de la gente,  anónima o sin apenas nombre,  la historia menor, enfoques todos que también salpican de continuo la concepción de este blog.  

A título inicial, Concha se introduce en este entorno familiar cuya homogeneidad la singulariza a través de lo que podría llamarse “nudo Terronal”.  El Terronal, topónimo y denominación en familia de las minas de producción de mercurio de dos empresas, El Porvenir y La Unión Asturiana, emplazadas en La Peña, al norte de Mieres villa. En este marco industrial minero coincidirán Ignacio R. Vallina (hipótesis y anticipadamente), Ramón Rodríguez, Manuel Álvarez, Nicolás González Mori (padre de Concha, en calidad de administrador de La Unión) y Rómulo Álvarez (probablemente empleado de oficina). Dicho enclave de confluencia, activo a lo largo de medio siglo abundante, actuará como punto de contacto de más de dos generaciones, incluida la constitución de un par de matrimonios. Primeramente el de Manuel Álvarez con Perfecta Rodríguez (hermana de Ramón,1887), luego del de Rómulo Álvarez y Concha (1919). 

Concha y Rómulo en la huerta de la casa de La Peña donde ella residía con sus padres
y cuya imagen reprodujo en un óleo de pequeño formato.

Exposición monográfica de Concha Mori. ¿Gijón. Década de 1950 ó 1960?

1. ALGUNOS MATERIALES DE "BENXA" SOBRE CONCHA G. MORI

2. REFERENCIAS EN LA RED

Sobre Concha González Mori

. Patricio Adúriz, Pintores asturianos…

. Teresa Fernández Férnandez, Las mujeres y el Arte…

. elblogdeacebedo.blogspot.com.es

Sobre su abuelo, José Braulio González Mori Cardín

. Javier Barón y Javier González Santos, revista Liño nº 7.

. Marco de la Rasilla Vives, Real Academia de la Historia. Comisión de Antigüedades de Asturias

* [Advertencia de los autores]

Se ha tenido que repetir ex novo esta entrada para obtener el resultado satisfactorio y deseado. Y tampoco lo es plenamente: el texto principal se redactó en modo borrador con fuente tipo Georgia y una vez publicado y a posteriori de colgarse on line, aparece con tipografia Arial o similar. Un editor digital como Blogger y un programa tan sencillo como el que ofrece blogspot.com no puede ser los causantes de todas estos y tantos defectos e incidencias.Hasta aquí, de veinte entradas publicadas, en nueve se impusieron anomalías  ajenas al proceder de los responsables de la edición en el momento de su salida a la Red. No creemos que se deba al programa ni al editor, al que se tiene informado de cada problema..// Párrafo añadido al día siguiente de su publicación en la Red: minutos después de redactar esta nota, el texto principal apare con la fuente Georgia deseada. ¿Cómo la verán ustedes en el momento de léerla? 

19. Contexto familiar. Rómulo Álvarez

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Entrada 19. 16-9-2016

Rómulo Álvarez Rodríguez. Hermano mayor de “Benxa”

Mieres, 1891-Gijón 1960. Primogénito del matrimonio integrado por Manuel y Perfecta. Estrecha y recíproca relación con “Benxa”, su hermano menor. Único de los hijos varones de Manuel no implicado en la minería como técnico medio o investigador (caso de Ramón Rodríguez). Tampoco con las profesiones que implicaban conocimientos de dibujo técnico ni bases de artístico, documentadas para otros miembros de la familia nuclear, incluido el padre. Ejerció como administrador de empresas. Inicialmente en Mieres y desde los años de la primera guerra europea, aproximadamente, en Gijón. En 1919 contrajo matrimonio con Concepción González, pintora que firmaba con los apellidos de su padre como “Concha González Mori” o “Concha Mori”. Con “Benxa” Rómulo se incorpora a la tendencia creativa de los hijos de Perfecta y Manuel, de posible carga doble, hereditaria y cultural (conocimiento adquirido), procedente de las dos líneas genealógicas, Álvarez y Rodríguez, puesta de manifiesto en las anteriores entradas de este blog.

 Pero ante todo Rómulo encarna la figura de fotógrafo. Especificando, del fotógrafo de vocación, temprano (desde la primera juventud), no comercial; fotógrafo de tiempo libre, capaz de costearse su hobby, mas con seriedad  y dedicación intensa y continuada hasta el final de su vida. Otro “pionero”  _esta vez no de la industria, véase contexto familiar_   en esa otra revolución que entrañó la aparición de este medio (también técnico, contexto familiar) de producción de imágenes mecanizadas y  seriables, multiplicables. Máxime en Mieres, acaso lo mismo a efectos de Asturias. Lo que confirma esa tendencia, entre natural y persistente, a asimilar con mayor rapidez y facilidad la modernidad  e innovaciones en los enclaves urbanos e industriales durante la Edad Contemporánea. Fue un diletante de la fotografía, no un aficionado simplemente. También un fotógrafo elegante y discreto, sin mayores pretensiones artísticas (“Benxa”). El repertorio de géneros, muy variado y provisto de cierta especialización familiar, no es ajeno al ambiente social en el que se desenvolvió, ni tampoco a las maneras y gusto pictórico de su esposa Concha. No se trata de un fotógrafo comprometido socialmente ni de un artista de vanguardia. Pero su colección de tomas ilustra aspectos y puntos de vista de cierta cultura y sociedad asturiana del primer tercio holgado del siglo XX. Es, prácticamente, un desconocido en su tierra. Como su hermano menor, fuera de Mieres u Olloniego, hasta la publicación de los Laminariums.

Retrato de Rómulo. Autoretrato, pues gustaba
de figurar en todas las tomas utilizando el
modo de autodisparo.

Concha González y Rómulo Álvarez. Posiblemente 

ambientada en La Peña de Mieres. 

Estereocopio del equipo de Rómulo y
fotos pareadas para  su visualización
tridimensional o en relieve.

El mismo estereoscopio en la mano de una
niña austriaca acogida durante la
primera guerra europea. La Peña,1921.
(Foto, detalle, Rómulo Álvarez).