36. Repertorio de trabajos. 15

15.    Conferencias y similares.

Letras>Letras varios>Conferencias y similares

Se incluyen en esta sección conferencias propiamente dichas, palabras de agradecimiento a premios y homenajes, y pregones; todos circunscritos al reducido marco local ya indicado. Conforman un apartado muy recortado comparado con los artículos (publicados, inéditos y censurados), que estimamos en torno a la veintena de redacciones, algunas perdidas y por clasificar otras. Tras la lectura rápida de cuatro conferencias, puede resumirse que, a efectos de estilo, no discrepan del forjado (y a veces forzado y devaluado) que cultivó en las colaboraciones para el semanario Comarca a lo largo de más de quince años. Es decir, no adapta el texto a su modo de difusión oral, lo que él mismo reconoce como incapacidad y defecto, al igual que el tener que recurrir a la lectura de unas cuartillas (sic oral) en vez de disertar espontáneamente cara al público. La timidez, notable, y la escasa experiencia en esta forma de difusión sin duda intervinieron en ello.

Sobre Benxa y las conferencias o dictados orales de sus creaciones literarias, su sentimiento al recibir el encargo, sobre su temor ante el público, la comparación entre leer y escribir, y escribir para hablar quedan muy bien expresadas en dos conferencias, sin duda las de mayor interés entre las consultadas. Una carece de título y asunto inicial, es más, el asunto _al menos al comienzo_  parece tratarse de una reflexión  sobre el conferenciar y sentimiento personal al recibir una invitación de esta naturaleza.

La otra pieza en que retoma la misma problemática como preámbulo, versa sobre (para las fechas denominados) bable, dialecto asturiano o regional, a los que defiende con argumentos vigentes y válidos que mantienen la modernidad del discurso  _a diferencia de otras ideas contenidas en su obra literaria global. Su título, el de la conferencia en cuestión, es como una premonición de la situación presente: “Sin novedad en el bable”.

 
Borradores y texto definitivo de una de las dos restantes conferencias de las que aquí se da cuenta, "Montañas", dictada por encargo del Grupo de Montaña San Bernardo de Turón. Contrapunto temático de la última, titulada "El Mar.". e constata que al menos Benxa pronunció otra conferencia sobre la montaña en un ciclo monográfico y que la intervención tuvo lugar en la fecha que figura en la primera ilustración de esta entrada, más de veinte años antes que ésta de Turón.

35. Repertorio de trabajos.14

Dibujos>Dibujos varios>Murales






14. Murales

En 1960 Benxa y familia pasaron a ocupar una vivienda de dos plantas sita en La Pasera. Tras su rehabilitación proyectó la disposición de murales en dos estancias: la sala de la entrada y un amplio lienzo vacío de la cocina que se alzaba sobre el zócalo de azulejos. Su interés por el Arte Prehistórico coincide con las composiciones seleccionadas. Sobre estas líneas, contrastando con la modernidad de la pintura y el mobiliario rojo al estilo Pop Art del momento, eligió el Arte Rupestre del Levante Español, las figuras esquemáticas de antropomorfos y zoomorfos en escenas cinegéticas. Se documenta aquí a título de telón de fondo de este fragmento de fotografía tomada para uno de los  libros de familia.

En cambio en la cocina se sucedieron dos murales, sin recordarse el orden. Uno reproducía un par de bisontes del muy admirado Arte Paleolítico de las cuevas de Altamira (este ejemplar y el inferior, procedentes del Estudio publicado como Repertorio 11). El otro mostraba una copia del famoso Juicio Final del Antiguo Egipto. Presentes Isis, Osiris y Anubis ante la balanza que pesaba las acciones del difunto durante su vida. Y asimismo, presentes también a diario, en la vida familiar de los Benxa.

Se ponía esmero en la ejecución. Benxa seleccionaba la imagen a reproducir y se trasladaba a la pared a escala y recurriendo a la retícula cuadricualada. Se perfilaban contornos y disntornos, y se coloreaba en plano o valoradamente según figurara en el original. No se trataba de frescos; se empleaba la misma clase de pintura usada para la pared (generalmente esmalte sintético). Dibujo y pintura corrían a cargo de Benxa, pero también de alguno de los hijos mayores dotado de habilidades artísticas. Medidas aproximadas de cada unidad mural: 2,5-3 m. por 1,30 m. Perdidos hacia 1967 bajo sucesivas capas de pintura monócroma. Punto final de esta  Pintura Doméstica de Historia.

34. Repertorio de trabajos. 13

Letras>Letras varios>Memorias

13. Memorias

Con setenta años se jubila Benxa como docente de enseñanzas medias.  Accede así, por fin, a la dedicación exclusiva a su vocación desinteresada, sostenida y documentada desde los años de niñez. En el campo del dibujo, hacía unos diez años que trabajaba las colecciones de láminas de antigüedades y curiosidades en las que se volcaría intensamente a partir de entonces. Pero sin abandonar por ello su consustancial diversificación. Por ejemplo y congruente con la senectud, comienza a archivar e indexar su producción anterior,  y en cuanto a su  dedicación a las letras, desaparecido el semanario Comarca en el que figuraba como colaborador habitual, inició la elaboración de un diccionario de citas y abrió la redacción informal de una memorias que alcanzaron una extensión aproximada de 250-300 cuartillas a dos caras, orientadas a su familia y círculo de amigos íntimos.

Debieron anticiparse (1981-82) las memorias manuscritas y reproducidas con papel de calco que integraron un epistolario destinado a los arriba indicados y que únicamente ellos conservan. En 1983, como parte de ellas, redacta una monografía sobre Villa Rotella que, sobre el subtítulo de Memorias familiares y divagaciones, titula Reportaje XIX  [Este género no figura incluido en esta sección del Repertorio de trabajos por coincidir, dada su diversidad temática, con otros apartados incorporados].  Se trata de un cuadernillo apaisado tamaño cuartilla y mecanografiado, con la portada ilustrada por él mismo y cuya dedicatoria reza: “Con el recuerdo del primo y amigo de infancia Miguel Alvarez Builla". En tanto que las memorias-carta registran pasajes de su biografía, alusiones a otras personas de su entorno afectivo, reflexiones y opinión sobre hechos e ideas, las Memorias de Villa Rotella se circunscriben a su infancia (1907 y 1919) en Mieres. La vida social y cultural de la casa de los Builla de Mieres, donde jugaba a diario, figuras de relieve local, lo mismo que el vecindario popular y el acontecer del Mieres antiguo (La Pasera, Requejo y Oñón) ajeno al ensanche recién ejecutado, componen un documento significativamente valioso para reconstruir la vida de una localidad industrial durante la segunda década del siglo XX, económicamente pujante y favorcida por una coyuntura alcista.  

33. Repertorio de trabajos 12

Letras>Artículos 




12. Artículos 

Los trabajos de Benxa como articulista conforman la sección más copiosa de su producción, seguidos de la colección de dibujos y notas de antigüedades (Laminariums). Y ambos componen sin duda los pilares de toda su producción, ensombreciendo a algunos de los géneros integrantes de este repertorio, ciertamente desigual en calidad e interés pero innegablemente plural y diversificado a tenor de sus inquietudes.

Escuetamente, su labor  periodística: artículos básicamente de opinión; siempre colaboraciones (Región, El Pregonero de San Juan, semanario Comarca de Mieres, boletines de festejos y minería, y puntualmente publicaciones en alguna revista); algo más de 1.000 creaciones por él numeradas;  expresión fiel de su ideario tan particular, desdoblado en el reflejo de sí mismo y la mirada crítica de su entorno y época con los que no se sentía identificado; facilidad expresiva, resolución acertada,  pluma ágil (en ocasiones en exceso en detrimento del resultado), concisa, directa, no culterana pero rica en citas constantes a la cultura clásica (soldadura incuestionable del Benxa ávido lector y articulista); juicio crítico, sarcástico, gustoso de la sátira (quevedismo) y siempre omnipresente y combinado, el humor, su sentido del humor. Rasgos todos que ponderaron sus compañeros y amigos de Letras y que explican bien su éxito entre los numerosos lectores fieles que le otorgaron una suerte de prestigio y popularidad, siempre dentro del marco local en el que deseó permanecer sin ninguna otra aspiración mayor.

Temáticamente hablando, el mismo Benxa aportó una clasificación  -en extremo sucinta-  de sus trabajos periodísticos. Es la que figura rotulada en los lomos de sus carpetas archivadoras de los recortes de prensa, numerados pero sorprendentemente no fechados, pese a su espíritu ordenado y buen administrador de sus trabajos humanísticos.  Dividió sus colaboraciones así: Olloniego y otros pueblos;  Mieres y Pintores (dos secciones independientes); Trabajos mina y Sociológicos; Varios;  Referencias (de otros a su obra).

Pero consultando a vuelapluma este corpus periodístico, dicha clasificación se enrama en un entresijo denso de asuntos innumerables, si bien siempre organizados en torno a una poética netamente sistematizada y coherente con el autor-persona. Quizás su formación de técnico, unida a su vocación artístico-literaria, haya contribuido  a esta complementariedad de creatividad libre y estructura ordenada que acompaña a ambos: obra y autor-vida.

32. Repertorio de trabajos 11

Otros trabajos>Estudios





11. Estudios

Previo a su interés por la Arquitectura medieval (estudio de por libre, dibujo, artículos; algunos ya publicados en este medio) y en  simultaneidad con los primeros trabajos de Heráldica, descubrimos un Benxa atraído por la Prehistoria. Específicamente por el arte rupestre del Paleolítico, del que este estudio constituye una muestra entre otras, además de uno de sus trabajos más tempranos documentados. Aquí denominado estudio, consiste en un simple ejercicio como tal, en la acepción de conocimiento y aprendizaje sobre una materia, pero materializado con esmero. Materializado pretexta enunciar lo que devendrá en una máxima a lo largo de su trayectoria: hacer, ejecutar, crear, ser agente activo de la cultura, no mero espectador cultivado aunque receptivo. Cuaderno  en papel, 334x237 mm. Contiene siete páginas mecanograiadas al anverso y láminas en papel vegetal reproduciendo en dibujo muestras del animalario de las cavernas de Altamira y Font de Gaume (Francia).  Resultado de su fascinación durante la visita a Cantabria.

Una de las láminas insertas en el trabajo sobre las Cuevas de Altamira. Dibujo a línea de tinta china en contornos y detalles interiores, color diluido a dos tintas y somera mancha a lápiz en el interior. Representación de intención precisa, fidelidad, a escala, claridad de lectura, limpieza: la factura propia de las más tempranas labores aquí expuestas, abordadas en los primeros años treinta (etapa de juventud).