39. Plan del blog benxaobraasturias.blogspot.com.es

Benxaobraasturias.blogspot.com.es
Entrada 39. Publicada 22-1-2017





Plan del blog (pagina abierta) (nota 1)

PUBLICADO
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Parte primera

PRESENTACIÓN / TOMA DE CONTACTO 

. Tratamiento: Detalle

. Nº de entradas: 13

. Período publicación: 23 junio a 25 agosto 2016

Parte segunda

CONTEXTO FAMILIAR [I]

. Tratamiento: Detalle y vista rápida

. Nº de entradas: 8

. Período publicación: 11 a 30 septiembre 2016

Parte tercera

REPERTORIO DE TRABAJOS

. Tratamiento: Vista rápida

. Nº de entradas: 17

. Período de publicación: 13 octubre 2016 a 12 enero 2017

Parte cuarta 

MUESTRA (nota 2)

. Tratamiento: Detalle y vista rápida

. PerÍodo de publicación previsto: 2017-2018

. Contenidos 

  1. Colaboraciones en prensa [I], entradas 40-43 y 46-49.
  2. Artículos ilustrados y dibujos en general (excluidos Heráldica y Laminariums), entrada 44.

  3. Libro La mina abandonada, entradas 50-59.   
  4. Contexto familiar [II], entradas 61-67 (Introducción), 68-72 (Ignacio Rodríguez),  73-80 (Ramón Rodríguez), 81-104 (Manuel Álvarez)

EN CURSO / PENDIENTE DE PUBLICAR (nota 3)
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 5. Colaboraciones en prensa [ y II]
 4. Contexto familiar [II, cont. y final Antepasados técnicos..., Manuel Alvarez]
 _. Memorias  
 _. Reportajes.
 _. Diccionario de citas 
  _. Laminariums (libros de Dibujos y Notas de Antigüedades y Curiosidades) 

  4. Contexto familiar [y III. Concha G. Mori, Rómulo Álvarez]
  _. Creaciones familiares



Epílogo
SÍNTESIS BIOGRAFÍA-OBRA
  




Actualización última 13-2-2018.

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NOTAS

(1) Página o entrada abierta informa de su condición fija, vinculada a una misma fecha de publicación, pero en construcción permanente, bien en forma de añadidos, bien de otras operaciones que resulten oportunas para el más correcto desarrollo del blog. Así concebidas, estas páginas se ofrecen a una dinámica de consulta periodica de actualización. 

(2) Los contenidos de esta parte cuarta o Muestra, por anticipatorios, se anuncian como meramente orientativos y susceptibles de modificación. Igualmente se conciben como una parte abierta de esta entrada o página (supra, nota 1), en la que se irán recogiendo progresivamente las novedades en el plan de la obra.  Un blog ofrece un género y formato novedoso de edición, flexible, modificable y posible su confección en un proceso de construcción continua. De esta premisa se parte, que no de las condiciones inherentes a una edición tradicional en papel, inviable sin el trabajo concluido y cerrado.  
A título complementario, véase también las entradas o páginas abiertas "Muestra. Inicio", 18.2.2017 y "Colaboraciones en prensa. Inicio", 19.2.2017.

(3) Las secciones pendientes pueden alterarse ligeramente a efectos temáticos y en el orden de aparición  En cualquier caso, según se informó en la entrada 104, la publicación del blog se reabrirá simultaneando  las secciones 5. Colaboraciones en prensa, parte II y final y 4. Antepasados técnicos..., Manuel Álvarez, final. (Nota 13-2-2018).

38. Repertorio de trabajos. Y 17

Letras>Letras varios>Diccionario de citas
Entrada 38. Publicada 12-enero-2017






17. Lecturas y diccionario de citas

Benxa, crónico y adicto lector. Desde la niñez hasta los dos últimos años de vida donde su actividad intelectual se redujo a la relectura de libros. Siempre había distinguido entre el lector receptivo, nutricio y el lector transformador, activo o creador. Simultaneó ambos, aun cuando su temperamento le inducía a la acción y no únicamente al seguimiento de lo ya construido culturalmente. En la misma expresión verbal directa, pero sobremanera en la obra literaria y en los artículos de prensa queda patente esta comunión íntima entre lectura, pensamiento y escritura. Las citas literarias (leeterarias) sobreabundan. Inciden sustancialmente en su estilo pero trascienden más allá, desde el momento en que se entrevén como sustrato y estímulo desencadenante de sus ideas y teorías, tan controvertidas y dispares respecto del pensar común.

Éste compondría el primer fruto creativo producto de la lectura continua. El segundo da cuenta de la laboriosidad, mimo y provecho con que trató a los autores leídos; tanto ello como el resultado final difícilmente explicable hoy con la proliferación de recursos disponibles de ocio y aproximación a la cultura. Benxa leía y señalaba pasajes de interés a lápiz  -los libros procedían siempre de préstamo bibliotecario (ver columna Rara Avis)- y antes de devolverlos trasladaba a mano a libretas lo seleccionado. Ya jubilado, con plena dedicación  _como la habitual en un humanista académico profesional, justamente lo que no fue_ concibió y comenzó a transformar sus libretas de notas escogidas de autores en un diccionario de citas, del que alcanzó a elaborar los índices, pero no a gestionar su publicación. Una cantera, un banco de ideas y aforismos indisociable de su obra escrita; un diccionario de citas, otro género más dentro del amplio repertorio cultivado.

                         

Libretas donde Benxa anotaba los pasajes de interés de sus lecturas. Cerca de una veintena, tamaño A5, lomo cosido, forradas con papel de estraza y numeradas.

Primeramente fueron concebidas como libretas de autores. Recopilaba fragmentos antológicos, transcribiéndolos para conservarlos, tal era el valor que les concedía. Y a la vez los utilizaba como material de consulta para sus trabajos literarios. Los autores, de plurales materias: Literatura (dominante), Historia, Filosofía, Antropología, Etnografía, Asturias, Religión, etcétera.

En la senectud, mientras trabajaba en la colección de antigüedades (sic) dibujadas y su edición como libros, escribía sus memorias informalmente, ordenaba su archivo de colaboraciones en prensa y creaciones familiares,  abordó la preparación de un diccionario de citas inédito (arriba, muestra del índice temático y paginación). Y continuaba leyendo, marcando a lápiz en el libro, transcribiendo a las libretas, indexando las citas... 

37. Repertorio de trabajos. 16

Dibujos>Dibujos varios
Entrada 37. 8-1-2017






16. Colección de dibujos varios 

Reúne trabajos gráficos ajenos a monumentos, fragmentos de ellos o antigüedades y curiosidades insertas en los Laminariums. Parece que Benjamín (luego Benxa) se inició en el dibujo con posterioridad a las letras (éstas antes de los once años, en Mieres), con la copia de blasones y reproducción acotada del puente romano, ambos ya residiendo en Olloniego. Desde entonces su trayectoria como dibujante resultará oscilante: de inclinación arqueológica primero, escasa y girando a lo artístico durante los años en los que se centró en las colaboraciones en prensa, y cuando ésta etapa declina, a finales de los 60, dedicada de forma intensiva y exclusiva a la copia de motivos artísticos y antiguos publicados en varios libros. 

Esta varia de dibujos se caracteriza por lo prolífica, pero también por la desigual calidad respecto a otras piezas ya vistas en este blog o a las colecciones de libros de Dibujos y Notas. Igualmente carece de homogeneidad formal, a pesar de suscribir ciertas constantes no alejadas de la viñeta e ilustración primisecular, el TBO (del que se reconocía admirador de algunos dibujantes, como Coll), o de ciertas connotaciones del arte naïf e incluso del gusto kitsch. Todo enmarcado siempre en ambientes populares y escenarios de figuras humanas. Para estas últimas  -lo mismo que para la perspectiva cónica- se manifestaba indefenso, compensando tal limitación con una colección precaria de recortes, estampas y modelos en que apoyarse. En la imagen superior, escena real de los vecinos del barrio minero de Santa Marina (Mieres) pintando por su cuenta  las fachadas. Entre 1953 y 1959. Firma Benxa como "Grillo" (otro seudónimo más a la colección). Obsérvese como construye el sobrenombre también a modo de figura humana (imprescindible en su iconografía), a base superponer las letras del tronco y cabeza en vertical, unidas a las extremidades en actitud de marcha.

Producto de unas vacaciones en Altea y de la dedicación incesante a sus aficiones allí donde se encontrara, surgió esta colección  de unos doce dibujos de reducido formato, intensamente coloreados en consonancia con la luminosidad mediterránea, una excepción por su contraposición a las aguadas o representaciones a línea en blanco y negro de los dibujos a tono con la atmósfera de Asturias.   

Obra seleccionada por su singularidad, ya que no se conocen más creaciones de esta naturaleza. De haber practicado esta clase de temas, se contaría con una fuente gráfica importante para el conocimiento de haciendas similares (muchas hoy arruinadas o desaparecidas), así como de los elementos integrantes del conjunto: edificaciones singulares (en este caso dotada de elemento torreado), auxiliares y fincas rústicas identificadas con la leyenda que las acompaña. Finca "El Pajarín", en La Faidosa, Mieres. Sin fechar.

36. Repertorio de trabajos. 15

15.    Conferencias y similares.

Letras>Letras varios>Conferencias y similares

Se incluyen en esta sección conferencias propiamente dichas, palabras de agradecimiento a premios y homenajes, y pregones; todos circunscritos al reducido marco local ya indicado. Conforman un apartado muy recortado comparado con los artículos (publicados, inéditos y censurados), que estimamos en torno a la veintena de redacciones, algunas perdidas y por clasificar otras. Tras la lectura rápida de cuatro conferencias, puede resumirse que, a efectos de estilo, no discrepan del forjado (y a veces forzado y devaluado) que cultivó en las colaboraciones para el semanario Comarca a lo largo de más de quince años. Es decir, no adapta el texto a su modo de difusión oral, lo que él mismo reconoce como incapacidad y defecto, al igual que el tener que recurrir a la lectura de unas cuartillas (sic oral) en vez de disertar espontáneamente cara al público. La timidez, notable, y la escasa experiencia en esta forma de difusión sin duda intervinieron en ello.

Sobre Benxa y las conferencias o dictados orales de sus creaciones literarias, su sentimiento al recibir el encargo, sobre su temor ante el público, la comparación entre leer y escribir, y escribir para hablar quedan muy bien expresadas en dos conferencias, sin duda las de mayor interés entre las consultadas. Una carece de título y asunto inicial, es más, el asunto _al menos al comienzo_  parece tratarse de una reflexión  sobre el conferenciar y sentimiento personal al recibir una invitación de esta naturaleza.

La otra pieza en que retoma la misma problemática como preámbulo, versa sobre (para las fechas denominados) bable, dialecto asturiano o regional, a los que defiende con argumentos vigentes y válidos que mantienen la modernidad del discurso  _a diferencia de otras ideas contenidas en su obra literaria global. Su título, el de la conferencia en cuestión, es como una premonición de la situación presente: “Sin novedad en el bable”.

 
Borradores y texto definitivo de una de las dos restantes conferencias de las que aquí se da cuenta, "Montañas", dictada por encargo del Grupo de Montaña San Bernardo de Turón. Contrapunto temático de la última, titulada "El Mar.". e constata que al menos Benxa pronunció otra conferencia sobre la montaña en un ciclo monográfico y que la intervención tuvo lugar en la fecha que figura en la primera ilustración de esta entrada, más de veinte años antes que ésta de Turón.

35. Repertorio de trabajos.14

Dibujos>Dibujos varios>Murales






14. Murales

En 1960 Benxa y familia pasaron a ocupar una vivienda de dos plantas sita en La Pasera. Tras su rehabilitación proyectó la disposición de murales en dos estancias: la sala de la entrada y un amplio lienzo vacío de la cocina que se alzaba sobre el zócalo de azulejos. Su interés por el Arte Prehistórico coincide con las composiciones seleccionadas. Sobre estas líneas, contrastando con la modernidad de la pintura y el mobiliario rojo al estilo Pop Art del momento, eligió el Arte Rupestre del Levante Español, las figuras esquemáticas de antropomorfos y zoomorfos en escenas cinegéticas. Se documenta aquí a título de telón de fondo de este fragmento de fotografía tomada para uno de los  libros de familia.

En cambio en la cocina se sucedieron dos murales, sin recordarse el orden. Uno reproducía un par de bisontes del muy admirado Arte Paleolítico de las cuevas de Altamira (este ejemplar y el inferior, procedentes del Estudio publicado como Repertorio 11). El otro mostraba una copia del famoso Juicio Final del Antiguo Egipto. Presentes Isis, Osiris y Anubis ante la balanza que pesaba las acciones del difunto durante su vida. Y asimismo, presentes también a diario, en la vida familiar de los Benxa.

Se ponía esmero en la ejecución. Benxa seleccionaba la imagen a reproducir y se trasladaba a la pared a escala y recurriendo a la retícula cuadricualada. Se perfilaban contornos y disntornos, y se coloreaba en plano o valoradamente según figurara en el original. No se trataba de frescos; se empleaba la misma clase de pintura usada para la pared (generalmente esmalte sintético). Dibujo y pintura corrían a cargo de Benxa, pero también de alguno de los hijos mayores dotado de habilidades artísticas. Medidas aproximadas de cada unidad mural: 2,5-3 m. por 1,30 m. Perdidos hacia 1967 bajo sucesivas capas de pintura monócroma. Punto final de esta  Pintura Doméstica de Historia.

34. Repertorio de trabajos. 13

Letras>Letras varios>Memorias

13. Memorias

Con setenta años se jubila Benxa como docente de enseñanzas medias.  Accede así, por fin, a la dedicación exclusiva a su vocación desinteresada, sostenida y documentada desde los años de niñez. En el campo del dibujo, hacía unos diez años que trabajaba las colecciones de láminas de antigüedades y curiosidades en las que se volcaría intensamente a partir de entonces. Pero sin abandonar por ello su consustancial diversificación. Por ejemplo y congruente con la senectud, comienza a archivar e indexar su producción anterior,  y en cuanto a su  dedicación a las letras, desaparecido el semanario Comarca en el que figuraba como colaborador habitual, inició la elaboración de un diccionario de citas y abrió la redacción informal de una memorias que alcanzaron una extensión aproximada de 250-300 cuartillas a dos caras, orientadas a su familia y círculo de amigos íntimos.

Debieron anticiparse (1981-82) las memorias manuscritas y reproducidas con papel de calco que integraron un epistolario destinado a los arriba indicados y que únicamente ellos conservan. En 1983, como parte de ellas, redacta una monografía sobre Villa Rotella que, sobre el subtítulo de Memorias familiares y divagaciones, titula Reportaje XIX  [Este género no figura incluido en esta sección del Repertorio de trabajos por coincidir, dada su diversidad temática, con otros apartados incorporados].  Se trata de un cuadernillo apaisado tamaño cuartilla y mecanografiado, con la portada ilustrada por él mismo y cuya dedicatoria reza: “Con el recuerdo del primo y amigo de infancia Miguel Alvarez Builla". En tanto que las memorias-carta registran pasajes de su biografía, alusiones a otras personas de su entorno afectivo, reflexiones y opinión sobre hechos e ideas, las Memorias de Villa Rotella se circunscriben a su infancia (1907 y 1919) en Mieres. La vida social y cultural de la casa de los Builla de Mieres, donde jugaba a diario, figuras de relieve local, lo mismo que el vecindario popular y el acontecer del Mieres antiguo (La Pasera, Requejo y Oñón) ajeno al ensanche recién ejecutado, componen un documento significativamente valioso para reconstruir la vida de una localidad industrial durante la segunda década del siglo XX, económicamente pujante y favorcida por una coyuntura alcista.  

33. Repertorio de trabajos 12

Letras>Artículos 




12. Artículos 

Los trabajos de Benxa como articulista conforman la sección más copiosa de su producción, seguidos de la colección de dibujos y notas de antigüedades (Laminariums). Y ambos componen sin duda los pilares de toda su producción, ensombreciendo a algunos de los géneros integrantes de este repertorio, ciertamente desigual en calidad e interés pero innegablemente plural y diversificado a tenor de sus inquietudes.

Escuetamente, su labor  periodística: artículos básicamente de opinión; siempre colaboraciones (Región, El Pregonero de San Juan, semanario Comarca de Mieres, boletines de festejos y minería, y puntualmente publicaciones en alguna revista); algo más de 1.000 creaciones por él numeradas;  expresión fiel de su ideario tan particular, desdoblado en el reflejo de sí mismo y la mirada crítica de su entorno y época con los que no se sentía identificado; facilidad expresiva, resolución acertada,  pluma ágil (en ocasiones en exceso en detrimento del resultado), concisa, directa, no culterana pero rica en citas constantes a la cultura clásica (soldadura incuestionable del Benxa ávido lector y articulista); juicio crítico, sarcástico, gustoso de la sátira (quevedismo) y siempre omnipresente y combinado, el humor, su sentido del humor. Rasgos todos que ponderaron sus compañeros y amigos de Letras y que explican bien su éxito entre los numerosos lectores fieles que le otorgaron una suerte de prestigio y popularidad, siempre dentro del marco local en el que deseó permanecer sin ninguna otra aspiración mayor.

Temáticamente hablando, el mismo Benxa aportó una clasificación  -en extremo sucinta-  de sus trabajos periodísticos. Es la que figura rotulada en los lomos de sus carpetas archivadoras de los recortes de prensa, numerados pero sorprendentemente no fechados, pese a su espíritu ordenado y buen administrador de sus trabajos humanísticos.  Dividió sus colaboraciones así: Olloniego y otros pueblos;  Mieres y Pintores (dos secciones independientes); Trabajos mina y Sociológicos; Varios;  Referencias (de otros a su obra).

Pero consultando a vuelapluma este corpus periodístico, dicha clasificación se enrama en un entresijo denso de asuntos innumerables, si bien siempre organizados en torno a una poética netamente sistematizada y coherente con el autor-persona. Quizás su formación de técnico, unida a su vocación artístico-literaria, haya contribuido  a esta complementariedad de creatividad libre y estructura ordenada que acompaña a ambos: obra y autor-vida.

32. Repertorio de trabajos 11

Otros trabajos>Estudios





11. Estudios

Previo a su interés por la Arquitectura medieval (estudio de por libre, dibujo, artículos; algunos ya publicados en este medio) y en  simultaneidad con los primeros trabajos de Heráldica, descubrimos un Benxa atraído por la Prehistoria. Específicamente por el arte rupestre del Paleolítico, del que este estudio constituye una muestra entre otras, además de uno de sus trabajos más tempranos documentados. Aquí denominado estudio, consiste en un simple ejercicio como tal, en la acepción de conocimiento y aprendizaje sobre una materia, pero materializado con esmero. Materializado pretexta enunciar lo que devendrá en una máxima a lo largo de su trayectoria: hacer, ejecutar, crear, ser agente activo de la cultura, no mero espectador cultivado aunque receptivo. Cuaderno  en papel, 334x237 mm. Contiene siete páginas mecanograiadas al anverso y láminas en papel vegetal reproduciendo en dibujo muestras del animalario de las cavernas de Altamira y Font de Gaume (Francia).  Resultado de su fascinación durante la visita a Cantabria.

Una de las láminas insertas en el trabajo sobre las Cuevas de Altamira. Dibujo a línea de tinta china en contornos y detalles interiores, color diluido a dos tintas y somera mancha a lápiz en el interior. Representación de intención precisa, fidelidad, a escala, claridad de lectura, limpieza: la factura propia de las más tempranas labores aquí expuestas, abordadas en los primeros años treinta (etapa de juventud).

31. Repertorio de trabajos. 10

Letras>Letras varios>Cartas y correspondencia
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10. Cartas y correspondencia

Colaboración de Benxa en El Pregonero de San Juan, publicación editada por el Grupo Literario “Teodoro Cuesta” de Mieres, junio 1952, página 7. Nuevamente la portada románica de la antigua iglesia parroquial del patrono de la localidad. Un único tema tratado a tres bandas: poesía (un tanto precipitada), periodismo de opinión y dibujo. Véase la entrada número 8 de la sección Repertorio de trabajos, de la este trabajo resulta un complemento muy útil para su comprensión, un tanto afectada por la inclusión de la figura del mendigo en el contexto de una representación más próxima al dibujo arqueológico. El artículo en cuestión consituye el objeto de la correspondencia que le sigue.

Paulino Posada (Mieres 1921- Madrid 1994). Periodista por la escuela de Madrid (títº 1948), desarrolló una notable carrera iniciada como redactor en Región, redator jefe en un diario de Las Palmas, integrante de la Sección de Prensa de la embajada de EEUU en España, redactor de La Gaceta Ilustrada, secretario de Índice, colaborador de ABC, etcétera. Comenta así sus impresiones sobre el artículo de Benxa.

Respuesta de Benxa. Un Benxa agradecido, pero también profundamente escéptico y pesimista ante la insensibilidad cultural reinante en la mitad de su siglo respecto al precedente con el que siente mayor afínidad. Aporta aquí un documento clave para desentrañar parte del ideario subyacente en su obra.  Otro manifiesto, aunque de aflicción, hermoso. Y acaso más lírico y elaborado que parte de su producción poética.